被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
改编的还是不错的。记住了台词：这漫天飞舞的是百姓的怒火。从民间人物切入，表现鸦片对百姓的毒害已经深入骨髓，林则徐南下和民间人士里应外合。林则徐的线索和历史基本符合，对我们今天的价值很完整。前面一点可能因为要铺垫剧情深度好像欠点，后半部分引人入胜。改编的行。一开始好像叫虎门销烟突然改名，不改名肯定吸引很多只爱看历史正剧人来挑三拣四。改的好。四星鼓励
男朋友逼我跟着一起看，我看完决定和他冷战一晚，一分打给我自己，为我已经失去的一个多小时看了这么一部烂片而哀悼。
可以啊，这是我看过质量最高的网大了，人物都很有特点。有种当年看李连杰《霍元甲》的感觉
挺好的，感受到当年前辈们的艰难险阻，那个时代坚持反抗实在是太难了，致敬。
近现代史始于鸦片战争，是屈辱的沉痛的历史。但是影片告诉我们，中国人民从一开始就没有沉沦放弃，我们的抗争自始至终！
这两天看谢苗的电影有些上头啊，打斗场面太爽了，别人一打十，谢苗直接一打几十，别的不说就冲这对打戏就值得一看，也期待谢苗以后的作品，是金子总会发光的。
虽然整部节奏很抓人，有点想给3.5星，但是因为我是中国人，给三星已经够对得起了
IP电影不错，不过跟香港电影剧情比，少了一点；但是棒子的剧情取材和衔接非常值得大陆学习，人家才几千万人口，电影工业却如此发达、、、
这个没有主权，出生率低下，自杀率世界第一的国家没有资格贬低一个正在快速发展的国家。国土面积的狭小也同样造就了他们狭隘的价值观和胸怀。
虎门销烟，太震撼了，伟大的中国人民，伟大的中国历史👍。有经历才会更好的发展自己。谢苗有一部爱奇艺电影，是长期合作了吗。
电影的质感很好，或许只用一部电影很难全面地讲述一个重大的历史事件，但也可管中窥豹。不忘历史，铭记先辈。
打戏燃到我了！谢苗演技真不错，跟老戏骨们同台也毫不逊色。
—“是明是暗 你说了不算！”
如今大力宣传的反电信诈骗事件，正是防不胜防、涉及经济损失的社会热点问题。这个本子完全可以一本两拍，从国内视角出发结合真实事件，岂不是很好的一种宣传方式嘛？本片最大的优点就是深入诈骗组织中，站在诈骗团伙的角度看群众是怎样陷入圈套的，有很大的预警作用。
做为全球最大的电信诈骗郭嘉，却不敢拍这个题材不悲哀吗
3.5吧，情节还行，不过一人独斗电信帮有点扯
都几好睇啊～虎门销烟拍成动作电影，算是个比较特别的视角吧。只是故事结构老套了些，大概是二十年前的成龙电影的套路。必有蛊惑老头子是最终boss，大肌霸是二号boss，阴郁的邪魅三boss，总之就是人人会武功，坏人死光光。
诈骗题材，只是为啥每次电影电视剧诈骗的都是中国人犯罪集团
整个剧情节奏还是挺环环相扣的。不过涉及到中国部分，确实有点意图太明显了。。。
哈哈，好片。给好玩的沈阳滤镜多加半星，虽然不符合现实，但真是太有趣了。还有80年代的中街……太怀旧了。另外，钱能追回来，给力。我身边被骗的都没有找回来的，更别提被吉林文投一类诈骗的了，钱全水漂了。
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