被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
西班牙小甜妹融化霸道别扭富二代的故事，怎么就这么好看呢（｡ò ∀ ó｡）
补足了tv版一些没交代的事情，比如黑猫在车上放gps。总的来说是给看过tv版的人回忆用的，没看过的就是一头雾水。不是一部合格的剧场版，结尾挺甜
虽然知道基本就是tv版再放送，但没想到换了叙述方式……优点是视角多了，填了一些坑，缺点故事连贯性很差。相信很多人和我一样就是为了那几分钟tv版之后的剧情去看的，如果有没看过番的来看，观感肯定不好。制作组明明可以出个特别篇啥的，非要上剧场版，emm只有圈钱的诚意。但是怎么说呢，E.T.那段看一万次都很感动，让人忘记前面的缺点的感动……
最后的结局，可以整成最后一集，但没必要为这个出剧场版
劇場版❌再編輯⭕️⋯⋯最後彩蛋是個什麼東西實寫化預告？？別了吧霓虹金認真寫點真人劇本好嗎靠二次元算什麼事
动画98分的话，总集篇我给2分。 没看过动画的去看，会不知所云。看过的去看，会发现能笑的部分都在动画里笑过了（感觉70%以上是直接从动画里剪出来的），新增的内容都是为了衔接的口水话。剧情推进了一丝丝。哈哈，不知道这样的电影是为了什么，最后的实写彩蛋（？）也很迷。在影院我为了让时间过得快一点甚至开始冥想。
轻轻松松 圆圆满满 烦躁的日子里看这么一部温情小电影 今晚不那么难熬了
又是王子爱上灰姑娘的故事哈哈哈，电影挺轻松的，但是也没什么内容，这爱的太轻易了，还有这家族事业真就玛丽苏匹配，主演颜值倒是挺不错的。
这也能拍成电影？
谈恋爱的部分没怎么展开，结尾的升华到是可以引发共鸣。普通人的生活也可充满爱意
为了百合线看的，但这片应该是app赞助的吧，小成本电影，主角互相都认识有点无语，不过暗影猎人的女主出落的好漂亮！当时还觉得她挺普通的来着……
太喜欢剧场版的新增情节了，尤其是TV版著名的那个高潮镜头，通过了好煽情的追加独白和全新演绎把气氛拉到极致差点没忍住当场爆哭。和TV版内容一致的部分也用新的视角和自我吐槽让全作的解析度拔高了许多。
平淡地讲了一遍tv版本，但结局还是让我紧张了一下，片尾加一星，太好啦～
飞车还是很棒 感觉过了三百个圣诞节 但还是相当如坐针毡..
补了个不痛不痒的结局后日谈，没什么必要的剧场版
还真挺落后的爱情片。男主有钱人女主普通人 女的觉得融入不了这个家庭 到妈妈告诉她爱就要勇敢去追 最终有情人终成眷属 十几年前的套路了 看下来没什么意思 而且大段都是男女主的床戏 欧洲学生的众生色相倒是可以看看。其实有钱是一个很省事的设定 想干嘛就干嘛想去哪就去哪不需要有金钱门槛 整个故事的发展脉络也会简单很多 但这个神三角家庭的富有很架空 衣服啥的都没有很明显的贵气 所以更显得这个故事没什么意义。最后说“我是来换一条新的”倒是有点东西ww
作为总集篇拿来卖剪辑得不好几乎就是彻底的失败了，欺骗感情之作。
男主给女主说的什么他妈乱搞震撼自己幼小心灵的故事真的笑死我了，这就是你玩弄被人感情的理由吗？都2022年还玩这个老土设定真的很没意思
剧场版？
太难看了，一对比五十度灰简直是杰作了（相同点只有都有台球桌sex scene，颜值也比不上after的两位
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