被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
烂到称不上是电影，只能算打戏合集。Joey妹妹身手利落，琳也很出彩，除了这两位的动作戏，剩下的完全可以不看。
至少这次公主足够强壮，不再等着别人去救她，而是自救
2022 美国电影 奇幻 动作 乔伊·金 吴青芸
3.5星吧 李光洙的角色设定真的让人想到了rm里的人设 所以反而有点出戏 整部电影整体来说还是不错的 除了一些逻辑…
呵呵，导演游戏玩多了吧，自己造一出儿：全片电脑特效加持从头打到尾。
不用动脑的爽片。女主虽然毫无训练痕迹但是能看出来真的有好好练过，动作还不错。最怪的大概是整个片子的服装发型都太现代朋克了点。。。。。。。
女人打完男人当国王，男人都是坏人，唯一的女坏人还拿着鞭子玩SM。这片把男女观众那点癖好都迎合了。柯瑞兰寇那么大的腕儿，能来这片子演个脸谱化的反二号，还是很让人意外的。
爆米花电影，本以为纯喜剧没想到还有爱情，韩孝周又美又飒，爱了
算是韩国版加勒比海盗，不过少了鬼怪。女主有点像仓老师
暴力血腥很有特色，不死的女主光环，缺少剧情转折。
看不下去，为了两位男女主才看的，太聒噪的，演员们怕是拍完电影嗓子都哑了吧，剪辑混乱，经常有被剪片的感觉，主要是故事不好看，这是致命的。
D+出品爽剧类网大，刚开始看觉得有点无聊，看到最后居然燃起来了😂 有几处安排得很刻意，放现实中公主可能早就挂了hhhh 但是好几处反转还是蛮巧妙的
最惊讶的是导演以前是拍国内五毛网大的（此处五毛是真五毛），但是放在这部片子看似乎导演能力也不是很差。虽然动作设计也几乎没有，动作戏游戏感都很强，不过女性夺权这个主题贯彻的还是挺好。只是我以为迪士尼和hulu共同的项目，起码应该有一些像无敌2里吐槽公主的那些梗的实体化展示，结果也没有，就是一个b级血浆片的拍法而已。导演以前拍那些东西，起码应该做的cult一点也没做，唯一有点趣的是一个中世纪故事但是对城堡解构内饰的想象明显很东方，让人看出一种国内少儿科普书的感觉。（女二比女主有气质，还挺神似辛芷蕾）
白宫陷落古代版，孤身挑战一群叛军，能当神剧了，这一路打一路脱，公主裙最遭罪了……
浪费时间的一破片，以白左的女权为核心的低级动作片。反父权反男权也只流于形式和政治正确，NPC基本都是弱鸡。几十上百人干不过一个女孩。一个美国出生的越南ABC拍的，还融入了点四不像的亚洲武术元素。牙碜的不得了。好莱坞文化现在发展最大的问题就跟他们的种族一样，以前虽然还是昂撒人的侵略文化和洗白，但最起码还纯粹，就算强盗吧好歹强盗了几百年有沉淀，人性和骨子里的东西还能有点咋嘛劲儿。现在随着白左演变成了杂碎汤，拼凑的四不像文化元素加上已经反刍了无数年的陈年老套加白左政治正确。失去了基本的艺术性。而且愈演愈烈。看来，对好莱坞已经不能有一丁点希望了。真是挺浪费时间的。
咱们东方人拍打戏就是有韵味！（为lin加一星。剧情非常难看，坐立难安。辛苦joeyking打了整个戏。
如坐针毡，没甚意思，这位非凡公主连把剑都拿不动，太扯了。本来想给1分的，鼓励一下亚洲导演吧……
算是韩国版加勒比海盗，不过少了鬼怪。女主有点像仓老师
软弱的国王，剽悍的公主，叽歪的夺权者，还有中世纪的黑men大臣，大家都围绕着一个叫林的皇家东方武师拍摄了这么一部辣鸡爆米花……
没什么剧情，最后那一下反杀挺爽的，吴青芸好好看
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