上世纪80年代初期，花季少女麦穗放学回家时，在校门外被校霸王十一拦截住，五十一要求和麦穗儿交朋友，并请麦穗儿看电影，被麦穗儿当场拒绝了。王十一无理地抢下麦穗儿的书包。就在他们相持之际，麦穗儿的同班男同学新任班长金林挺身而出，而这一幕却被身为国有大厂厂长的金林父亲金玉山看见……
深夜，金玉山和麦穗的母亲方云秘密约会……
而同一个深夜，麦穗的房间被猛烈地撞开，得知自己没有生育能力的父亲麦锦天野兽一般冲进麦穗的房间、扑向麦穗……
次日，一辆精神病医院的救护车开进学校，不由分说将麦穗儿推进车里……医院里，麦穗儿的挣扎与反抗，却招来对她更深度的治疗……
躲在麦穗家外的王十一，拿出弹弓，他要教训一下欺负自己女儿的麦锦天，但阴差阳错竟将麦锦天的一只眼睛打瞎，慌乱中麦穗儿跟着王十一离家出走……
公安局以故意伤害罪将王十一拘留，但他们在去学校找麦穗儿的时候，精神病医院的车却提早到达，将麦穗儿接走，公安局在进一步调查此事，并来到精神病医院，为了假戏真做，麦穗儿再次经历了心理和生理的折磨，她在被捆绑中，小便失禁了……
一年后，王十一从劳教所里弄满释放，麦穗也再次出院了，并被父母安排和王十一相亲，麦锦天答应王十一，只要他娶麦穗儿，婚后他麦锦天可以照顾他们的生活。
新婚之夜，麦穗表示王十一可以在外面找别的女人，甚至还可以带到家里，于是，每天麦穗眼看着“丈夫”王十一走马灯似的变换着女友，心情好时还帮他对几个女人评头论足。
一夜，王十一将金林的妻子龚甜甜带回了家，麦穗说服“丈夫”王十一，将这金林的妻子龚甜甜送回家里，她不想让自己心爱的人带上“绿帽子”。麦穗儿答应“丈夫”王十一自己陪他过夜……
金林知道真相，向麦穗儿表示，回到家里一定会离婚娶她，可当他们刚刚回到家里时，麦穗儿就被父母及金玉山共同叫来的救护车再一次送进了疯人院……
金林的父亲金玉山承受着巨大的社会舆论与家庭压力，此时，麦穗也把复仇的利剑指向了他，但他作为一方领导，仍然有他的势力，对权利和地位的欲望，让他有了反击的支点和力量。
而你/我的孩子/是让平凡的我/
乘风1分，诗3分，鸭先知5分，少年行2分。吴京的镜头各种尴尬，慢动作，航拍，特写黝黑的脸闪亮的汗，怎么模板怎么来，剧情空洞又单薄，他只能用炮火轰轰来掩盖感情戏的薄弱。章子怡比想象的好，整个段落的设定漂亮，灰黄的镜头，辉煌的人生，可惜硬扣诗意，那就败也诗意，夫妻的感情可能如诗般浪漫，但母子就应该更朴实更深切，美丽的赞美诗只是画框里的照片而已。沈腾篇太一般，故事编排如70年代科幻片般漏洞百出，硬扣父爱，压根不搭。而且儿童剧的本质，却要上升到献礼片的高度，还要站稳最后一棒，太勉强。最好的就是徐峥的部分，整个篇章的完整，趣味，高度都胜过另外三篇多多，细节丰满台词精妙，上海实地拍摄唤起记忆中的童年，徐峥真是人才。
吴京把拼盘大电影当成认真的叙事片在拍，这也是今年好多人不参加的缘故吧，怕被比的太惨。章子怡很努力很认真，但是矫情的东西无法理解。另外两个就每年都很稳定的正常水平吧。
徐峥部分有点意思，不过也是因为运镜和叙事明显看出了许多名作的影子
《少年行》，2星半，故事老套尴尬，比吴京好在没那么重的直男味儿。
徐峥的《鸭先知》，剧情本身就非常有韦斯·安德森电影的味道。虽然美学模仿痕迹严重，倒也不违和。
四个故事看下来整体观感就是低配版《金刚川》+低配版《无问西东》+低配版《一点就到家》+低配版《疯狂的外星人》融合的大杂烩，该燃的地方没燃起来，该哭的地方没哭出来，该笑的地方没笑出来……总之就是一部时而用力过猛、时而火候欠佳的四不像吧
徐峥这一段的调调我很喜欢 但确实还是章子怡的更有电影感
《乘风》 3.5/5
唯爱诗，最完整，最惊喜，抒情到位，最切题。要是是个整部电影更好。个人子女 家国传承全部到位。
乘风:描写冀中铁骑队一对父子的故事，父亲为了救50多位村民不得不暴露儿子的位置以至牺牲，后面骑兵队冲锋杀鬼子的战斗场面很激烈，血肉横飞。
四个故事，
《鸭先知》确实可以，70末全民统一的低饱和灰蓝色加中远景调度有点Tati的意思，可惜结尾收得比较垮，一升格就开始露怯。剩下仨就完全没必要比了……
然后章子怡太圣母了，拿自己对待孩子的态度来塑造60年代的母子关系。不说60年代，70、80甚至90有几个母亲没有打过孩子？只是手轻手重而已。
徐峥的部分最好看，沈腾那是啥啊都是，吴京部分太短了，导致故事碎片化的感觉。章子怡那部太克制了，故事也没凸显，过于平淡。
《鸭先知》确实可以，70末全民统一的低饱和灰蓝色加中远景调度有点Tati的意思，可惜结尾收得比较垮，一升格就开始露怯。剩下仨就完全没必要比了……
生命是用来燃烧的东西/
《乘风》牺牲了小家，成全了大家，换来了乘风；《诗》两任父亲，坚强母亲，一首好诗；《鸭先知》去做那一只最先下水的鸭子；《少年行》在试错中成长
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明明四个故事完全不一样，搞成拼盘是不太好，希望下次别硬凑“四史”脉络。最喜欢第二段航天人的故事，万万没想到，无论是导还是演，会被章子怡折服。 “父辈”显然割裂了性别，忽视了半边天，所以冲着这一点，子怡的重要性尤其凸显，足以镜象对照徐峥和沈腾两部。四个故事泪点都足够，但是，我只给三星是因为依然很儒家思想，也要给不那么喜欢打“伐木累”模式的人以自由呼吸的空间。（上个月看的，发现评错电影了……）
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