麦克马斯克斯(克拉克·盖博 Clark Gable 饰)和桑德(斯宾塞·屈塞 Spencer Tracy 饰)是两名石油开采者,在经历了一系列的失败和破产之后,总算赚来了足够的钱,不仅偿还了债务,还在石油开采业站稳了脚跟。
一天,麦克斯马斯克斯在小镇上邂逅了一位名叫贝斯迪(克劳黛·考尔白 Claudette Colbert 饰)的女孩,两人共度了浪漫的一夜,然而,当麦克斯马斯克斯向贝斯迪表露真情时,后者却后娱乐。原来,桑德也爱慕着贝斯迪,最终,桑德选择了离开这段三角恋,成全了麦克马斯克斯和贝斯迪的爱情。哪知道在两人结婚一周年纪念日那天,贝斯迪发现麦克马斯克斯出轨了,得知此事怒火中烧的桑德和麦克马斯克斯一刀两断。
前十分钟,节奏轻快,历史记录感明显,适当点评和心理分析有助于理解!
画幅和平时的电影不一样,突出一个纪录和文艺感,这种时代感真实又魔幻,个人在历史、政治浪潮中无能为力,“这世界还容得下体面吗?” 我们在一片安谧中长大成人
“你只有弄脏自己才能摆脱污泥”
文戏部分还可以,但是当电影看高潮不够,只能当合辑看。
《法比安》就像是克拉考尔社会学著作的电影版本,混乱的熵增导向疯狂的张力,事件变为即将到来之物。导演通过介于历史先锋主义以及Dogma95的主观视角祛除了有失真实的史诗光环,还原为一种正在经历的激进“此在”。《法》不是政治史,而是精神史,在高度分裂的影像碎片之中,影片的开场却以一个历史时间的长镜头宣告了巴赞摄影现实主义的终结,又在动线上与结尾的“下降”相对——作为对幻觉机制的进入和退出
地铁里的时空隧道,计时,夜游柏林,试镜,“母猪圈”,楼梯上的掌声,平静的河面。三文小说。过去的现在时。
2.布莱斯·帕斯卡写过一段话,其中他提到,秩序是死亡的预兆
剧本太出彩了。画面看起来跳动和随意,使用了最原始的蒙太奇,又未止步于转场暗示功能。观影过程像做梦、醒来、做梦、醒来的往复,而这,就像溺水。
救命,我刀我自己。
这种镶嵌使得时代的阴影始终没有远去,却又不时让人遗忘或感到突兀。
这个世界需要实干家,理想主义者要么被社会排挤,要么自寻死路。
这个剧场版内容比较简单,也就是三个人从那田山回来,在蝴蝶舞接受治疗,主要是训练。
人生是荒诞的 用力的 柔软的 感人的 你我之间的
在更恶的社会来临前,一封玩笑的信比十米高的一跳更致命。
魏玛时代的媒介重返,对不同影像的杂耍拼贴,完全贴合人们对时代空洞奢华但又充满危险的感官体验,我的2022最佳。
忽然被抛进大千世界,无数波浪从四面向我们袭来,
真的有必要3个小时吗?叙事非常值得研究。前半小时更像是发泄,但才华洋溢。后面两个多小时就是喜欢叙事,又拖沓又无趣。但还是蛮值得研究的文本。
进入柱与鬼月的时间,在蝶屋的时间很幸福,与伙伴、朋友的努力、奋斗令人怀念。好看。
最心疼男妓院老鸨,希望自己有筹码慢慢推出去赢得欢心,被拒绝之后直接塞钱也还是无济于事。|原来不止我一个人有这样的想法,去对方的家乡,重新认识一个人
影片背景是魏玛末期的柏林,但不是讲的历史,更像是某种个人体验的思想史,外面政治动荡,时局愈发险恶,法比安试图在混乱中保留喘息的空间,但混乱不断侵蚀个人空间。前半个小时其实已经讲清楚内核,后面有点冗长。
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