剧情介绍

  南宋末,侠士张真(罗乐林)盗玺离京,亡命之际误伤了乘花轿出嫁之柳婉容(刘美娟)。容垂危之际幸得樵夫天生(刘锡明)相救。但却惹来闲言,容未婚夫杨凭虎(程思俊)因而悔约退婚。容父柳鹤亭(鲍方)为存颜面,令容往道观斋守一生,容伤心投河恰为生所救,二人避居山野互生情愫。此时,生亦救了伤重的真,真感生诚实忠厚,乃将玉玺相托,后容为生诞一下子,此事被凭虎所知,虎妒恨之下竟扮作山贼将生打成重伤,容扶生及幼子往求父,但亭见死不救,最后生重伤身亡,容亦因此殉夫自尽,死前将儿子交托婢女月仙(黄敏仪)抚养。
  二十年后,容子凌岸枫(郑伊健)长大成人,与好友石松出镇谋生,并先后认识了虎之女杨千千(梁小冰)以及用客栈掩饰身分的反元义军江腾(林尚武)、敖非洇(陈慧仪),江、敖等混入镇内主要是为刺杀蒙古王爷布木耳(王伟),枫初暗恋敖,但敖的美貌亦引来亭的孙柳彦龙(张卫健)的追求。
  另一方面,枫在偶然机会下遇上外公亭,并得亭器重收为徒。此时玉玺流落民间的消息传出,耳与江等均落力追查,到底凌岸枫如何查出自己的身世秘密呢?玉玺又会落在谁人之手呢?
  「血玺金刀」剧情曲折,将令观众拍案叫绝。人物命运曲折,伊健饰演正直善良的青年凌岸枫,出生之际就父母双亡,20岁时和好友一起到镇上谋生,由此开始了他曲折离奇的一生。他终于查清了自己的身世,也找到了杀父仇人,然而复仇的代价是巨大的。结尾处,白发苍苍的凌岸枫终于把玉玺托付给了可信之人,遁入空门的恋人千千却早已浑忘前事,令人唏嘘不已。

评论:

  • 夏侯冷荷 7小时前 :

    不管怎么说,还看得下去,逻辑有些地方不太符合常理,但是不耽误看懂,本来也很简单的剧情。要是毛毛和女老师能有点感情戏就好了。

  • 丰银瑶 3小时前 :

    三颗半,还行,不错,配角都很有趣,打酱油比和以前的电影有意思,有点像冯小刚的大腕

  • 仁霞雰 6小时前 :

    殡葬行业角度选的很好,但没表现出行业特点来,有点流于表面。

  • 守月明 5小时前 :

    开头好多蛇,有点吓人;很独特的抗战片,画面超美;有些画面像水墨画,想起了胡金铨,芦苇荡的部分竟然有点像塔可夫斯基

  • 卫一泓 6小时前 :

    挺好的。剧情简单但是完整,有笑点也有感触,还有许久不见的江湖义气。很朴实,很接地气。

  • 承乐康 5小时前 :

    对于他的第一部导演处女座和首次主演来讲,还算可以了

  • 佟佳令雪 8小时前 :

    没有预期的烂,还是有点内容,能把整部剧练成一起,不像以前都是拼凑的小品。

  • 旁月怡 6小时前 :

    当长篇小品看的,隔离一个多月心情肯定是不好了,放低期望,放低笑点,超过期待

  • 呼若薇 7小时前 :

    做喜剧能让人笑出来就行hhh 有些煽情有点冗余,好好再琢磨下剧本,我愿意看爱笑会议室的演员演戏

  • 介凝丹 9小时前 :

    说实话有点意思 导演讲故事的技术还有待提升

  • 左丘锐智 9小时前 :

    从画面构成的形式上超脱出了主旋律,但是内容还是与新主流无异,叙事上也特意的弱化了戏剧冲突,叙事节奏很慢、戏剧安排较散,但是叙事的几场重头戏全放在了刻意煽情的部分,有点四不像。挺喜欢这种黑白画面中国水墨的摄影风格,但是内容上刻意的回避主流叙事又不想脱离大众审美趣味,就很怪。总体来说有突破有不足,大众接受度不高的同时艺术上也没有做到极致。

  • 明鸿 6小时前 :

    监狱都放过他们了。怎么你还不能原谅呢?爱与放过。

  • 中攸然 7小时前 :

    老公选的片子,觉得他好粗糙,又有一点细腻。刑满人员的题材支撑我看下去的唯一一点。

  • 强觅双 8小时前 :

    结构上差那么一点,赵大明白的戏往前挪,刀爷的戏放在最后。现在的结构情绪混乱又拉跨。刀爷的角色设计是不错的,可惜力度有点过。也可能是考虑网大受众的口味。喜剧点到后半段基本上没了就很莫名其妙。

  • 改涵菱 2小时前 :

    崔志佳拍的电影当成一个长的小品看一点毛病没有 多一星给伏笔

  • 合高寒 1小时前 :

    中年男人的大肚腩看来是标配啊 电影质感超出预期~

  • 佳树 3小时前 :

    想表现“相煎何太急”,但白匪不能洗白;想表现军令与人性的冲突,但我军军令决不能违背(也不能说有错或无情),禁锢与禁忌太多,所以拍成一副拧巴样子。镣铐还在脚上,给一条大河波浪宽加上再多斯坦尼康也拍不出什么新意,想象力就是这样被“自我审查”磨没的。

  • 婧雅 7小时前 :

    其实我觉得还可以啊,国产剧太过稀缺,导致一部可以算及格的网大也显得难能可贵。至少逻辑是没有硬伤的,笑点也还受用,整体是还可以的

  • 卜飞航 2小时前 :

    与其说《云霄之上》是一部战争诗意电影,毋宁说它是关于地质学的影像。在此我们或许能想象一种地质诗学,当人物行走在岩石、山脉、地层、云雾和洞穴与田野中,来自地质与地层内部的强度与延波悄然渗入生命内部。这其中既涵盖无机物(地层与岩石),亦包含着有机物(蛇、飞鸟与人类),身体与岩石的相遇构成了着自然-历史的共振。可惜的是,就在这样一种无限广延的地质场域中,导演对于人物的拍摄却显现出一种典型的剧场化倾向,生硬的斯坦尼康与长镜头看似在塑造诗意氛围,但实际上却阻隔了人类-地质的联通互动,诸多人物对话的戏份生硬得像样板戏。这归根结底源自于导演对蒙太奇的粗暴摒弃,诗意从来不是长镜头的附属产品,这样一种狭隘的诗意观导致影片丧失了一种超验与超然的感知,蒙太奇并非诗意效果的绝缘体,相反,它是无尽的连接、交互与共振。

  • 卫东 4小时前 :

    前面有4星,梗很密,也不老套;后面一半不值1星,不知道是咋了怎么老套无聊怎么来,这也不是合拍啊,怎么前后如此泾渭分明,后半部分烂的很彻底,快要接近麻花点电影了,如果那也算是电影。

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