某影视颁奖典礼上，女演员何晓慧再次获得最佳女主角，她迎来了事业的黄金阶段，媒体的跟踪报道及铁杆粉丝的疯狂崇拜让她成为风靡一时的大众偶像。
但何晓慧的幸福很快就被打碎，何晓慧竟然发现了丈夫赵子健出轨的照片！何晓慧难以接受这个事实，二人只好协议离婚。但何晓慧不知道，在赵子健离婚的背后，是另外一双伸向自己的罪恶黑手……
何晓慧忽然遭到绑架，幸亏机智才最终逃出，但她却遭到被强奸的无端猜疑，这无意刺痛了她内心深处，原来，何晓慧二十年前曾被傅周林强奸！尽管傅周林入狱多年，但何晓慧内心却留下永难磨灭的伤疤。
何晓慧发现女儿赵丹丹对自己产生了强烈的排斥心理，母女关系产生了严重的裂痕，何晓慧暗中观察，惊恐的发现女儿竟然同傅周林有着密切交往！
原来，傅周林出狱后并没有真心悔过，反而更加变态扭曲，他将所有的罪过归咎于何晓慧，他发誓要报复何晓慧，因此他设置重重阴谋陷害何晓慧，千方百计接近赵丹丹，甚至赵子健出轨导致二人
离婚也是他暗中设置的圈套！
此时何晓慧的演艺事业也接连发生事故，在拍戏时道具枪里居然射出致命的真子弹！何晓慧差点死于非命，而这也是傅周林暗中做的手脚。傅周林已经令何晓慧的生活和事业都陷入了绝境，甚至面对生命的危机。
何晓慧大为惊恐，她隐瞒了傅周林强奸过自己的真相，要求女儿同他断绝往来，遭到赵丹丹的拒绝。赵丹丹受傅周林的蛊惑离家失踪，何晓慧以为女儿遭遇傅周林的毒手而心急如焚，她四处寻找最终找到了赵丹丹。何晓慧无奈揭开了傅周林的真相，赵丹丹这才看穿了傅周林的邪恶面目，母女重归于好。
但傅周林发誓要置何晓慧于死地，他悄悄潜入何晓慧家做了手脚，镜子、吊灯等几次令何晓慧差点死于非命，成为傅周林刺向何晓慧的一把把凶器，何晓慧周围充满了致命陷阱，她依靠自己的智慧和赵子健的帮助才一次次幸免于难。
不甘心失败的傅周林向何晓慧的疯狂粉丝仲贺兰描述了自己和何晓慧的往事，仲贺兰接受不了偶像破灭的事实，绝望的企图刺杀何晓慧，赵子健以身承受了袭击，何晓慧化险为夷，傅周林残忍的杀害了仲贺兰以泄愤灭口。
傅周林孤注一掷，他将赵子健和赵丹丹绑架到封闭的剧院，疯狂的叫嚣要杀死他们，以此来要挟何晓慧，何晓慧毫无退路，凭借自己的智慧和勇气同傅周林周旋抗争，傅周林最终死于剧院设施之下，得到了应有的惩罚。而何晓慧重新接受了赵子健，二人复婚，原本圆满幸福的家庭又重新组合到了一起。
最后的落点竟然是nerd小男主经过被绑架的事件后愿意使用暴力开始自我认同，然后得到青少年们的某种钦佩orz
西班牙革命记忆可以单独剥离出来，剩下的就是we should all be feminists.男性缺位造就的独立女性，几组母女关系的相互对照，意外降临的伦理困境，矛盾，拉扯，纠结，至于解决方式就非常的阿莫多瓦了，也将女权贯彻到底。
每次看阿莫多瓦的的电影，都感觉到凝结着个人的，家族的甚至更大维度的情感与关怀汩汩地流出。无论故事中人物是如何发展，背后都是导演对人的爱，很温柔也很坚定。
“抱错孩子”只是一个设定，并非不能写进剧本，不至于被打上狗血的标签。佩内洛普的表演入木三分，虽然我一开始不能接受这样的谜语人操作，但还是渐渐被表演打动，看到了一个母亲纠结和痛苦的内心。对历史和战争的反省十分深刻，但情感转变有些突兀，有些许说教意味。
（2022.02.23_松仁Titan 大銀幕二刷）
75/100 有不少过于机械的情节，但Janis商品摄影师的身份及其产生的引导比较有趣，同样是通过照片图像进行考古，奢侈品或模特广告图似乎是瞬时的，但持摄影机的人在某个瞬间总会被唤起一种意识，即对历史和记忆的求真：且大家对历史是既知的，要做的只不过是去承认既定的历史，而重点不在挖掘，毕竟每个人都知道冲突曾经的存在，西班牙祖国只不过是那些不同的母亲而已。
女性身上是不是有太多意义了？希望她们不用再做失去父亲的女儿，失去孩子的母亲，战争的幸存者和见证者，只是她们自己
一次伟大的互文，如果死者没有被安葬，那战争就没有结束。
那条政治暗线和两个母亲之间的明线，始终是平行的，没有很好的串联起来，导致看的时候，感情也是割裂的。一般般吧。
在手法上模范式给镜头 上配乐 切反应 带关系 如果仅仅停留在两位母亲的关联上 Almodóvar 就算是再度局限在自我重复的主题里暖意释放一下 好在并没有 开篇就借由 Arturo & Janis 埋下线索 中途有 Oriol Maspons 的照片 关于 Ibiza 的 Hippy Mother 以及 Janis 名字的原因 Janis & Ana 的感情伴随着隐藏的秘密以及对更广大议题的关注点分歧达到破题 最后结尾揭示从个人到家族进而呼应历史的焦点 这是有政治性表达的电影 却很好的没有成为政治化工具 更具体的纪录性表达可以看他们兄弟俩的 El Deseo 监制的「沉默正义」p.s. 很喜欢 Teresa 与 Janis 的那一场戏 理解不那么无私奉献的“母亲”
金金框架下的儿童冒险故事（简称小丑回魂后遗症），pg13差不多了，还有这么多正能量价值观往上加。一直以为伊桑霍克是双重人格直到那斧头下去，他tm原来真有个弟弟啊！？从《险恶》到这部导演真的很爱录影带惹（r得莫名其妙）
一段两个母亲在产房里互相抱错了孩子的故事，一段关于遗骨的挖掘揭开了残酷的历史的故事，我没理解这两段故事交织在一起的意义在哪里。
开始没多久就猜到可能是孩子抱错+刚成年的帅T掰弯中年女摄影师的狗血戏码，没想到的是这次阿莫多瓦最后的落点并不在情感关系本身，而是放到了正视国家历史和血缘传承上，格局一下打开了有木有。佩内洛普克鲁兹已经进入到浑然天成的阶段了，头发也不梳，妆也不怎么化，肢体动作很随意，表演却那么地自然而有力。当她听说自己亲生的小孩已经死去，以及乱葬岗终于可以开掘的时候，眼框红红的样子好动人。不愧是国宝级女演员。
不知道這段歷史但也多少能感知到孩子被抱錯的橋段應該是和歷史互文呼應的設計，但是這個呈現出來的樣態，實在是亂七八糟。剛要和某個人物共情，跟著她的情緒走進某條故事線，立馬就轉台到另一條故事線了。當然，也可能是我才疏學淺看不懂罷了。
历史（母亲）总要确认下一代正发生的是否根源于自己，当下与此刻也总要往上追根溯源，找到一切的原因，然后落叶归根，形成平行的闭环。
这部还是典型的阿莫多瓦，但是加入了关于历史回忆的主题，还是不错的。
前半部分还是挺吸引人的，悬疑氛围拉满，后半部分太狗血，真心堪比1818黄金眼。最后强行拔高主题很突兀。
看完一脸懵逼，头尾的历史考古线和中段的母女线几乎毫无瓜葛，好像只是把两条新闻热搜简单拼接。更难以接受的是，单身母亲的艰辛和困境，最后居然还是要依靠男性解决，Almodóvar潜意识下的男子主义在近乎全女性卡斯、女权题材的框架下格外违和。
一个调包孩子的俗套故事的背后是西班牙残酷的历史，阿莫多瓦用了种最耐人寻味的手法将母亲的主题和历史相互映射，但又不提供明显的钥匙。片中一个个“缺席的父亲”和不同的母亲形象都有很多值得解读的空间。
2021威尼斯电影节最佳女演员。7分吧但是阿尔莫多瓦拍可能也就值三星。好处显而易见，比如装修和服装一如既往好看，比如通过音乐和调度等手段把一个狗血八点档拍得跟惊悚片似的（这么看其实《吾栖之肤》比这个好啊！），以及对诸多独立女性的颂扬（包括性向也可以流动），不过主要故事和开头结尾的历史伤痛根本就是两张皮（这么看是不是《回归》《破碎的拥抱》比这个厉害多了……），拍得太快了多磨磨剧本好吧……全片最嘲讽的一点，难道不是阿尔莫多瓦拍了个网飞片吗？？？？
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