好电影就是要有阐释力和表现力,《男人》都有了。女性对男性的恐惧和厌恶,终于有了个教材般的百科全书。
就是反派太傻逼了
到处都是Jason Bourne的影子,高司令也没有NWR指导下的惊艳,一具空壳。
最有意思的一段是吹散蒲公英后边的那部分,任何人都能闯入女主私人领地这个设定。
节奏上和《湮灭》很像,最喜欢的部分是隧道回声那里,想要在看似自由的环境中发声,立即引来了恶意。作者对森林有一种既爱又怕的处理,这使得故事总是带点童话色彩,而童话多半有寓意。不过,私以为如果是一个主题与动机都很明显的故事,那应该从更新颖与深刻的视角去讲述,而不是靠猎奇的视觉去构建高潮。要是拍一个纯粹的悬疑,会不会带来更持久的寒意呢?
啥都有 就是很难看 而且奈飞是不是觉得取景地越多就越好看了 并不是 五分钟换个地反而更无聊
比最后一部007好多了吧,打斗场景明显都是好好设计过的。
后面那段看得我差点把晚上吃的螺蛳粉吐出来……生理不适预警⚠️
教堂里的特写真是瘆得慌。
所有人都很蠢,情节很多地方都连不上,人物没有清醒的定位,但是对于放松我这颗疲惫的大脑很有益处
指控厌男我觉得打击范围太大,这更像某女性在被PUA后的心理创伤和恢复。只是父权下女性被男性PUA的几率比较大。回个头说影视语言,能把PUA这种不可名状的事用影视表达出来,我觉得加兰的脑洞真的一如既往的大,脑回路清奇啊,尤其最后高潮部分,女主的心理从恐惧到愤怒到最后看着恶心套娃的冷漠,真的绝啊,一方面男人生男人的套娃真的巨恶心,一方面我跟女主的心态一样,心里os就是看你还能装什么逼,然后来一个长长的且~~~~~~~~~~~~这种心理创伤的治愈我觉得真的好爽啊。
生理结构给女性带来了无法回避甚至无法抵御的规训 - 繁殖 当然 在社会生活中 everything comes in the name of love 这个片子对于女性来说是彻头彻尾的恐怖片
指控厌男我觉得打击范围太大,这更像某女性在被PUA后的心理创伤和恢复。只是父权下女性被男性PUA的几率比较大。回个头说影视语言,能把PUA这种不可名状的事用影视表达出来,我觉得加兰的脑洞真的一如既往的大,脑回路清奇啊,尤其最后高潮部分,女主的心理从恐惧到愤怒到最后看着恶心套娃的冷漠,真的绝啊,一方面男人生男人的套娃真的巨恶心,一方面我跟女主的心态一样,心里os就是看你还能装什么逼,然后来一个长长的且~~~~~~~~~~~~这种心理创伤的治愈我觉得真的好爽啊。
《仲夏夜惊魂》、《绿光骑士》、《男人》
中间的追逐战让我又有重回谍影重重的激动。可惜的是后续的动作戏等招或者说喂招的意图过于明显,明显这部戏有复制伯恩的野心,动作戏在这种地方功亏一篑太可惜了,但本片仍然是继疾速追杀系列外最值得期待的动作系列作品,毕竟结局给出的续集意味太过明显。还要说一下演员的表现,瑞恩·高斯林合格,女特工很飒,埃文斯表现也非常好,看不到美国队长的影子就是成功。小女孩美丽惊艳,可惜演技稚嫩,未来期望有更好的表现。等续集了!
爽劇 男性明明是施暴者卻裝無辜 所有男性都一樣 覺得女性受到的傷害不值一提 因為沒有任何可以威脅到他們的
开头的招募戏就显示出编导对这部片子的野心了,they not even trying。
电影是想告诉我们所有男人都是一个样子的?满脑子里都是x?只有让他们反复体会女性的生育之苦才能将他们蜕变?看了电影我没有答案,因为我根本也没有提问,因为我根本不能解决他人的问题,也不能改变他人的想法,就像在隧道里的回响,重复,单调,渗人,又有点美感,周而复始。大自然之美,星空之浩瀚,人类之渺小,至于人类的那些争执与矛盾,困惑与愚钝,自私与狭隘,更加渺小,微不足道。
现代兰博 无脑爽片 反派又蠢又坏 正派有勇又精 高斯林粉丝可以看 否则不用浪费时间
亚历克斯·加兰用浓烈的视觉风格,自然装置完成了一部乔丹·皮尔式的,包含二元对立的议题的恐怖片,幽灵与记忆在回忆被去魅,又在不安的哥特空间之中被重新发现,在设定上如同“造访带”,但并不是塔可夫斯基的而是形如斯特鲁伽茨基的原著描写。无数的宗教隐喻是对于《创世纪》的改写。亚历克斯·加兰和迪库诺最大的不同在于一种反-启示录精神,在《机械姬》中,其实现是哈拉维式的赛博格宣言,《男人》则是圣经的后现代结构主义阐释,而裸身的亚当则逼近一个荣格式的等级制原型,他的不断自我生殖是符号-结构社会的裂变与自我生产,在这种压迫性的封闭中,女性只能被迫扮演夏娃,承受人类“堕落”的指控。happy ending的结局和前几部作品相比显得邪气不足,导演本身可以处理为一个恶之社会在恐惧的伊甸园之上的就地诞生。
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