百合（王梓桐 饰）是一个十九岁的单亲妈妈，面对记者的摄像机，她丝毫没有半点紧张的神情，从容地回答着提问。几年前，她打工来到深圳皇岗口岸，结识了一名香港货运司机，不久与其同居，待怀孕临产时，那个男人不见了，她最终也没找到他。百合靠做蛋糕的手艺艰难生存，可老板因怕她把孩子生在蛋糕店而辞退了她。孩子出生后，她欠下老乡很多钱，尤为胡金玲（赵雅琪 饰）最多，不幸的是孩子患有先天性心脏病，手术费需十万元，可根本筹不到这么多钱，她甚至把孩子扔进医院逃跑，把负担扔给社会，伹最终并未得逞。万般无奈的百合想“典当”自己给暴发户，以获取救孩子的钱，还是没有成功。最后，她想到了卖自已的器官......
我永远爱索导。他永远obsessed with maradona
人生漫漫，有太多的苦，太多的道理，太多的教训，也有无数欢乐，有无比美丽的风景，有那宁静惬意的时刻……无论如何，生活还在继续，我们不能在原地垮掉。
实在好喜欢。青春期的躁动像海浪一样在夜晚舒缓地涌动，隐喻不清的镜头好像镌刻了很多共同的情绪。非常清澈，非常真诚，也非常聪明，很多戏都很吸引人，迷死我了
自传电影，有很强烈的情感蕴藏在少年行径的场景中，那不勒斯的美，前半段家庭中各种令人荒诞的小事，后半段男孩痛失家人的悲伤，最后重拾希望离开家乡，拍的真的简单又充沛，我做为塔伦提诺的脑残粉真的是佩服的五体投地
看这部电影，就像赴一场不知道目的地的旅行，只需完全放松，跟随导演的带领，去到那不勒斯，去到一段青春往事里，目睹一次决定性的成长。
作为性启蒙的小姨，香烟走私犯好友，帅气的哥哥，可能是最后走出丧亲之痛的姐姐，破处以展望未来的老邻居，绕不开的马拉多纳，球场上的痛哭，剧场暴走一番提点的老导演，"他们不让我见父母遗体"的撕心裂肺。
属于索伦蒂诺的私人影像，深情而冷静的叙事包含了家庭命运的起伏，青春在突如其来的变故中被搅碎，当曾经稀松平常的生活骤然化作无法复返的回忆，惆怅与伤痛填满了新的前进方向。
电影嵌套电影，模糊了虚拟与现实的界限。透过镜头窥见那不勒斯的风土人情和导演本人苦乐交织的成长回忆。情欲、足球、家庭、死亡、性启蒙、故乡，人生需要多次“破处”，不谙世事的少年陡然成人，坐进火车踏上电影导演的新路程。前一个半小时沉闷欲弃，后四十分钟宛若新生。暮色霭霭笼罩的蓝色大海，纯净的哀伤扑面而来，生发掩面饮泣的冲动，想到成长总是这么极为相似。电影是逃离现实的媒介，电影是生活的罩壳，“通过我进入苦难之城，通过我进入永恒的痛苦，通过我你就能在迷失的人群中穿行”，伤口在冒血，艺术在萌芽，事后一根烟，“我”就这样长大，怀抱破碎的心，扎进未知的远方。一个导演一生中能拍出这样一部电影还有什么遗憾的呢？（ps：小提琴配乐很棒）
对于索伦蒂诺来说太简单、太理所当然了，他应该比这好得多。
索伦蒂诺足够真诚，用饱满的情感讲述了自己的青春的痛苦和欲望。相比之下，肯尼斯布拉纳应该赶紧把《贝尔法斯特》打包扔进垃圾桶，假装自己从没拍过。
小小年纪就已经会双唇微张，眼神迷离应付所有情感戏这一套了。
完全没有预料到会是这样...抽离式的记忆➕过于克制以至于平淡的节奏，剧本结构上也没有什么闪光点，不是欧洲人的话很难代入进那种情绪之中吧。虽说是私人化的影像但这也太平庸了？
忘标了。是我喜欢的调性。对索伦蒂诺的观感很两级，喜欢的很喜欢，不喜欢的完全看不下去，这一部很喜欢了。
费里尼的阿玛珂德，锡兰的野梨树，阿方索卡隆的罗马，索伦蒂诺的那不勒斯，Nostalgia，轻轻地念出“那是ta家啊～”
@Telluride So mean, so vulgar, so relatable. Saw Sorrentino in person and cried until the end of film credits
「马拉多纳帮那不勒斯拿到了联赛冠军，可我不知道我还能不能快乐了。」
放在费里尼和索拉纳斯旁边就很像小蝌蚪找妈妈
只不过换了主角，场景，情节的另一种演绎。
（看完的半小时内一直回味，真的很喜欢，后劲好大…
上午刚看到的陈婧菲«人间指南»的歌词：
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