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评论:

• 彤娅 7小时前 :

  电影圈还有人想做点像样子的事情，但是剧圈越来越少见了。这片看出了一堆的玩梗和致敬。联想到最近的剧亲爱的小孩，竟然还被官媒点名批评不符合政治导向。越来越不能讨论现实，能讨论的只能放在民国。虽然是民国的故事，却也重重现在的现实。民国的魔幻现实主义可能又要多了一重意味，有趣有趣。后人再看今天的文艺作品，会不会像我们看当年的红楼梦一样，天天从里面抽丝剥茧的找真实的线索。

• 时英毅 8小时前 :

  陆邀请主创讨论把三老案改编成电影，讨论凶手人设时李意外发现顾问就是凶手齐，齐说是因为高利贷杀人抢劫，李却发现其根本不了解赌场，而关已经发现齐是军队副官，李说话得罪苏后几人离开后发现这里就是命案现场，探索后几人发现通风口里有大量血迹。

• 卫汪丰 0小时前 :

  很合格的战争片，虽然长，但却非常紧凑，一直吸引人看下去。几场大的战场群像戏，非常复杂的场景调度做得很到位，兼顾了情节推动和人物刻画，且能够让人沉浸其中，如此多的镜头，却丝毫不感觉到乱。而在人物塑造上，每一个都有鲜明的个性，演员把人物演绎得真实可信，战友牺牲那场戏很动人。真实的长津湖战役是非常残酷的，战争无情，中国军队有保家卫国的正义感在，而美军战争只是战争，他们并不为保卫国土而战，双方心态是相当不同的。本片对于美军，也没有刻意丑化和妖魔化，这点也难得。

• 彩枫 8小时前 :

  荒诞却温暖的故事 愿每一个努力善良的女孩平安

• 旭琪 9小时前 :

  不管方式多么逗乐，悲剧终究是悲剧；不管怎么掩饰反转，伤痛依旧是伤痛。你以为是民国，其实就是现在。

• 呼芳菲 8小时前 :

  这么把圈里圈外的各种乱象讽刺一遍，也是很敢拍了。前面有点浮夸，后面几处反转不错。

• 凯杞 0小时前 :

  虽然不是五星的电影，但五星送给抗美援朝的战士们，唯有感恩和尊敬

• 娜桂 3小时前 :

  刚开始的场面我以为是《十二公民》，看下去才发现不是，至于短评中经常提到的“剧本杀”问题，这个我很难去体会，因为我本身是没有玩过剧本杀的。

• 公羊晓曼 1小时前 :

  上一次看到这么美的战争片 哦没有上一次😭😭😭😭😭谢谢英雄们 谢谢这部电影

• 允恨蕊 4小时前 :

  个人认为拍成开放式结局更精彩，把女孩的生死、齐乐山所说的是否真实做成模凌两可会更好。十个项目九个凉，商业投资很正常。这句话，既好笑，又感到可悲。

• 崔和豫 4小时前 :

  看了一些影评（一千个读者有一千个哈姆雷特，有人分析夜莺和杀手在夜莺爸爸死了就知道是军阀腐败，导火索是三老。所以夜莺要去唱歌接近三老，要复仇，其实也受过训练，会些功夫的。

• 彩梅 5小时前 :

  小村庄夜战那段简直了，一看就是林超贤导演的手笔。炮兵、狙击手、机关枪手，扔手雷、近身肉搏，安排得环环相扣，节奏太好了。易烊千玺的扮相和特写也很精彩，没想到这么豁得出去。最后美军发现冻僵的志愿军尸体那里，虽然读书的时候看过这个情节，但还是被戳到了。

• 巴宏伟 5小时前 :

  时长太长了，想看高潮部分等了好久。可能是时长的原因，节奏可以紧凑一点。

• 开朋义 9小时前 :

  演员都是蛮好的 就是故事弱了点，好有尹正演的太用力了

• 振晨 2小时前 :

  千玺棒棒的！！！视觉效果超赞！感觉跟《1950他们正年轻》搭一起看超好哭😭

• 帆璟 1小时前 :

  最直观的感受是，我决定不过圣诞节了，从前我觉得和平年代百花齐放，过过节也没什么，现在我觉得不是的，历史教育任重道远，我不愿意傻呵呵地替别人庆祝胜利，我有什么资格去替别人高兴？

• 呼友菱 0小时前 :

  这部喜剧+悬疑+惊悚的风格不知道比陈思诚高到哪里去了。虽然电影的优点不仅仅是女性视角，但确是最打动我的一点。悬疑片好像一直都被认为是某种男性色彩更浓厚的类型片，我真没想到这个男导演男编剧的男人群像戏里，却对女性温柔极了，没有所谓的男性凝视，竟像是女编剧写的。在民国声色场所摸爬滚打的苏梦蝶，这种背景往往可是大婆和姨太太争相斗艳的典型，竟然没有雌竞，有的只是淋过雨所以想给其他小女孩撑伞的格局。齐乐山也是保护小女孩的梦，小女孩只是想在舞台上唱歌她有什么错。我是和一个女生朋友一起看的，她看完的评价居然是责备夜莺不应该去当歌星“我如果是齐乐山我就不会管她。”…看到当代受马列主义无产阶级教育的女性能产生这种思想，真的突然悲从中来。

• 妮梅 7小时前 :

  再都说一下，扬名立万。

• 敛鸿哲 9小时前 :

  前半段可以给4星 但是后半段拉垮了啊 现编故事最服非常嫌疑犯

• 强运 2小时前 :

  外觀上是多線敘事和鬧劇/兒戲向的懸疑片，其精彩之處在於對於歷史和現實（包括電影史和電影的現實）的辛辣指涉與調侃，持續溢出了類型片的套路——儘管某種真實的“歷史感”仍是影片的弱環，但應當意識到必須將敘事時間設定在歷史中，實則是影片創作者的一條退路。從成片看，在提升影片戲劇性方面，導演顯然是受惠於（而非受制於）網絡短劇的製作經驗，其逐步加入電影界的歷程也指出了在新媒體時代的中國導演成長的一種道路。在影像社會學的層面上，影片表現出對於影像（包括視頻影像和攝影）在記錄歷史、保全真相上的重要意義的深刻篤信，以及對於敘事行為（故事/講述）的極大懷疑。2021年11月13日13:30於盧米埃合生4號廳。