标准的流程,标准的故事,标准的演员,标准的结局。一切看起来都还不错,只是没有什么惊喜,现在电影面临的问题是,千篇一律,在短视频时代越来越没意思。怎么突围是每部优秀电影应该考虑的
自反是个可以有效但危险的方法,因为如果在戳穿观众幻想的同时不回报以真诚,最终必将陷入虚无的深渊。当一个类型开始自反时,就说明它巅峰已过;而当一个创造者只会用对自己过去的解构来叙事,就说明他已经江郎才尽。全片看下来除了“无能狂怒”四个字之外,完全看不出龌龊司机还有什么想表达的
铁路题材电影,加上真实历史背景,虽然评分及格线,但还是去影院看了,话说津浦铁路沿线以前这么多雪吗,你不说我还以为故事发生在东北。铁道大队这样的历史题材已经很好了,但还是艺术创作部分太重,张涵予和范大叔真的荧幕表现太优秀了,以至于看不到其他演员,范大叔扔手雷那个动作本年度最帅,另外还是有弱化对手的感觉,反派死去话多和耍帅,故事细节太少了,战争片总是想通过对抗和爆炸的特效来表现,其实认真讲故事也很好啊,内容有点空,剧情起伏太平。
基努每拍几部好电影就会拍点烂片来奖励自己。
前面1.5倍速,最后30分钟2倍速看完,不要有太大的期待,再多的明星,再多的老戏骨,本质上还是抗日神片。网络上免费看看也就拉倒了,去电影院看得多糟蹋钱啊。
导演之前是搞tvc的?每组镜头都是精品,合起来为啥像半成品。。。本来一星电影,多一星给张涵予和范伟。
单位组织去看的 中途有几处看得我心里面酸酸的/张涵予是一如既往的帅/范伟的演技真让我有点出乎意料/魏晨好帅哦! 以及 华仔的主题曲/片尾曲非常惊喜
这几年抗日战争的情怀片拍了不少,整体质量是上升了,但仍然摆脱不了只有情怀内容空洞的神剧模式
另一个镜头是范伟把手榴弹丢到奸细的人力车爆炸后,还笑容可掬地离开。究竟是对于日本人(范伟是组织安排在日军方面的特派员)搞战争那套看习惯了,还是在暴露之前决定不做表面的惊慌小市民伪态,从容赴前方?
ps:我妈看我给了两颗星 让我改成一个星 说还没有老的铁道游击队好看
美术摄影优点夸过后,题材的断裂感就特别明显的凸显了问题,一二三章节奏太乱,前面墨迹了半天突然就结尾了,动作设计也不好看,几乎都是乱糟糟的打成一团,断层之后强行接戏很奇怪,魏晨这角色进入的简直莫名其妙,太刻意了
向抗日英雄致敬,干死小日本。
节奏不紧凑,太拖沓了。很多东西交代不清楚,不是光热血就够了。范伟扔手雷带劲儿。
三颗星得有两颗给范伟,他用一己之力支撑着摇摇欲坠的剧情。
真正意义上的reboot,开始但不止于戏仿自己,也没有简单的重复或全盘否定,而是通过当今的视角再去批判性地重构(并突破binary)。尼尔和崔妮蒂的连结在新世界里被利用并沦为情感劳工(literally),但沃卓斯基还是执拗地去强调左翼式的爱与团结的必要性。这条脉络更多是延续了她们在《超感猎杀》里的思想(通过卡司也能一窥一二)。面对系统性的trolling,唯一的抵抗只有坚守阵地,而重启的黑客帝国无疑是让这些被认为“土”的事情重新变“酷”的一种尝试。
“范伟准备暴露行动前,把亮闪闪的小刀给到添煤小工,说"是时候了"”这个是时候一层是自己即将完成组织交给自己的使命,二是小工在最后关头能自裁而不成为俘虏
几乎是好莱坞体系内的最佳续集。有意识地指涉自我,并在突兀自嘲中将戏谑转为新的语调;于是那些滑稽的复刻变得不再刻板:我们深知这不再是一部三部曲体系下的创作。沃卓斯基放弃用理性的体系诉诸控制,而试图用感觉指向解放,这本该是部《天气之子》;但正如不愿(似乎也不能)创造奇观的导演,影片失去了纤细的触觉,只余依旧繁复的呐喊,那爱便再也无法具象
虽然充斥着大量刻意煽情、为讨好观众而塑造的元素,但对观众心理其实就很吃这一套。
出场人物挺多,但真正塑造起来的人物很少,除了老王跟老洪,其他人物都很扁平,故事内核也没有拍出来。但我还是要谢谢没拍成故意煽情的主旋律电影
不难看,就是太无聊了,半个小时的内容,整整拍出两个小时也是一种本事吧。。
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