《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
Very light hearted and wholesome, a proper cheesey gay Christmas movie not about coming out. And they have Jennifer Coolidge
No.2375 两个男主还挺养眼的，虽然也有些娘，但比那些夹着屁股走路的娘娘腔好多了。不过又是圣诞主题，国外这是拍了多少这个节日的电影啊。
Nick is hot, I get it. Can we move on?
没看到一半恨不得下一秒赶紧结束，看完之后感觉喉咙被一口百年老痰卡住差点噎死。
Gay Rom-con is still corny Rom-con
嗯……有些剧情不符合常理 剧情有些尬 有些就真的尴尬到不知所措 这部剧拍的时候是不是一遍过？
但前面一大部分还是值得好好打磨
友情？爱情！不要拿一段感情去试验另一段感情。为什么两个好朋友在一起了那么多年，一个圣诞节🎄就发展成了爱情呢？男配看男主的眼神都透露着爱，但这种眼神在男主身上没有。影片抛出了那个问题但是却没给答案：如果两个好朋友试着谈恋爱，不成功怎么办？
Strangely therapeutic
沙发土豆杀时间的片子。
Single boy single boy single all the way, going back for Christmas hey let’s all be gay ～～尤里小哥笑起来都有鱼尾纹了～圣诞季就应该搞这种甜腻腻双向暗恋亲友助攻的老掉牙小甜文儿～J姐一贯承包金句“世界是舞台，人人没彩排”～麦当娜和小甜甜的引用很基很贴切喜欢💕
好想看啊啊啊啊但是不想一个人看呜呜呜呜呜呃. Nick真的是10 james也是看一眼就沦陷。不知道我到底是在为单身而哭还是为研究而哭。不想读了啊啊
How could Michael Urie not age for all these years?!
umm男主艳福比普天下女子都好到不知哪里去了…相亲那位和黑人男友真的好帅
Luke全程下唇包上唇的装可爱表情简直油腻到仿佛看到通讯录自拍永远抿嘴，就差在字幕里写“我这个角度最好看”了。
到底还是印证了那句老话，能成为密友大概总带着爱。
Jennifer Coolidge唯一看点
太圆满了 开心！
虽然但是，米帅看了可能都想问编剧Luke是哪里不好了，非要男主跑回去选一个可能撞号的室友，想不通啊喂！
很欢快但是过不了脑子的圣诞合家欢电影，gay的主题到不是那么重要了
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