由奥利佛·马萨奇(《希特勒回来了》《暗黑》)饰演法斯宾德，聚焦这位《爱比死更冷》名导的人生，和他短暂却产出颇丰的职业生涯，他的才华、追求、挣扎和爱情……1970年代的法斯宾德一心想着拍更多电影，想成为全世界最棒的导演，而在1982年，37岁的他因用药过量去世。
最后一段“vlog”也很大胆，配合妈妈的演员，太真实真切真情了，在平凡日子中的话语和反思，抚慰了一切。
作为一部喜剧电影，藏在电影里面的包袱简直太棒了。好笑，出人意料，且不刻意。
双重屏幕：一段爱情（拍片）
故事还蛮惊喜的，潮汕地域文化特性，两代人之间的观念碰撞，拍出了纪录片般的粗粝质感，自然又散漫（缺点就是咋看都不像电影，深圳部分也过于网大），喜欢妈妈这个角色。
感觉最入戏的是妈妈这个角色。最后我要说一句：红桃粿好好夹！！！
母亲是最佳女主角。手机镜头里的母亲，你在想什么啊，笑。
第一次看讲潮汕方言的电影，因为二姐夫是潮汕人，对潮汕地区的文化有一点了解，所以就像看到我二姐的生活似的，拍得真好，值得一看，特别是想对潮汕文化了解的就一定要看。
街坊阿姨议论别人家事特别真实，故事很普通甚至无趣，结局太过于潦草，这种突然间接受了外地媳妇在现实中还是比较少见的，更多的是婚前婚后生活的鸡毛蒜皮小事上的矛盾冲突不断。
真的好，整个节奏，叙事结构，演员的表演，配乐，喜剧上对预期的打破都把握得很到位。
7/10。剧作、摄影跟表演有不少问题，故事其实也算俗套，但整个主线还是执行得不错，泽凯、静姗与妈妈三人的冲突、和解都很自然。我虽然不是狭义上的潮汕人，但看见熟悉的街道与风景，听见相近的方言以及带有潮汕口音的普通话，乡愁不禁油然而生。折纸钱、拜神、唱戏、算命是潮汕人的习俗，即便没做过至少也见过、听过；而大家庭观念、重男轻女、讲话特大声、讲义气与热情，是潮汕人的特性，无论好坏，导演将这一切呈现在观众面前，足见其诚意与对家乡的爱。电影中的一些细节也处理得不错，比如潮汕人玩直播，妈妈来深圳后与泽凯一起喝饮料、吃雪糕，都代表了城乡、新旧不同群体的交融，很符合故事的主线与电影的主题。
潮汕海边小镇的感觉还不错，房间环境接地气很真实，就是有些情节略不适，不喜欢
汕头人。潮语电影难得能摆脱一味拍大海的地理印记，拍大海是拙劣的模仿台湾电影。很大的进步，在男女朋友二人出现裂缝前，很多段落都在拍mv，很差劲的，剧本有问题。后段渐渐升温，有戏，往A故事的方向进展，但整体的B故事还不完善，特别是最后母亲同意的内心转变没说，这个地儿不太好。手机录屏这段像纪录片的段落很不错，反应真实准确。这个男主角不好，老在耍无意义的帅，没在戏里。静珊还好点，在卧室睡觉却背对各怀心事，主动叫男主两个翻身这个动作是对的。这片子对潮语电影来说是很大的进步，有在比较完善的考虑矛盾和人物，但影像和声音还是没什么设计，国产剧拍法。结尾机场送麻叶牛肉丸是很好的，前边多次提及的道具用上了。
故事整体很平，甚至前后部分节奏失衡到让人怀疑换了导演。但这部电影具有某种将电影和人连接起来的感情，这种感情质朴无声常常隐匿在生活中，相信周围的潮汕朋友看这个应该感触比我深。直到最后我才明白，电影名带你去年我妈，“妈妈”才是影片哪个最有力量的人。诚然，“妈妈”处在自己的局限当中，邻里、习俗，周围的人构建了她的世界，社会的发展日新月异，就如汕头和深圳，新和旧不靠拢注定以一种割裂的方式存在，但在限制中却有真切的感情，所谓包容，哪个“容”是从同理心、感情出发的，因为在意在乎儿子的感受，愿意退让，即使用着最无声的行为表示。
7.7分#有趣的客家话，可爱的人物，真实的烟火气，是个令人惊喜的作品了～唯一的小遗憾是结局太仓促了
不足是，故事层面过于简单、老套，有些地方不够流畅，转折没有说服力，强行大团圆还不如就定格在机场那场戏；男女主角CP感不够，有的素人演员看着太出戏；空镜部分有点刻意。
虽然是杜撰，但比较真实，尤其演妈妈的朴素角色给全剧添不少彩
我特别喜欢妈妈这个素人角色
真的好棒啊！我一直觉得我们的一些导演学的太多太杂已经连一个真实简单的生活故事就讲不好了。这个真的是电影不是家庭录影吗？太真实太舒服了。虽然还是不能理解潮汕的传统和排外，但也欣喜看到妈妈最后接受了儿媳。爸爸知道妈妈晕车冒雨去给她买了大概是话梅之类的东西。果然妈妈催着泽凯开快车去机场找姗姗下车就吐了。小舅和家乡的亲戚邻居也都朴实里带着幽默。泽凯和姗姗撑不下去在天台分手，泽凯一个大男人哭得稀里哗啦静下来还叫无言流泪的姗姗别哭。妈妈来了杭州连雷峰塔都要拜啊哈哈哈。总是想着拍出大排场大框架的东西，这才是我们的生活。
369，七十二家房客梗。
只要拍电影用心，何愁观众不走心呢？女主的脸让我出戏，扣一星。
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