对比科长的山河故人,以及近年好莱坞众多同类电影,涉足荒野之类,本片只能算是顺利完成作业。前三分之二都还保持水准,然后过多的渲染情绪的配乐,就像女性导演不自知的感性一样,让电影逐渐落入不可挽回的俗套,离表达的命题也越来越远。但这种电影,我国也就科长能拍出一部,娄烨拍出半部。ps,乔尔他老婆演起这种片,可比科长老婆水准高太多,演过她老公兄弟那么多片子,弗兰西斯依旧保持独有的特质,堪称美国电影界的女版陈道明也不为过。
在不朽诗篇里与时同长
现实来自感情,感情来自现实,你也不知道,谁的问题
4.对新自由的欲望的追求
“这种生活最吸引我的一点,就是不会有诀别。”
我承认我欣赏水平底,打我看电影起就对这种类型的电影接受不能。
这部电影 看的人心里堵 心情不好就别看了
3.5吧 下载好几天了 昨晚终于看了 这种催眠类型的片子 不能晚上看 还是要下午看 能理解女主那种孤独而骄傲的独居 但是这样的主题说实话 挺多同类型的
拒绝港湾,回到最初梦碎的地方,然后再转身继续走下去。真正的公路片。
科恩嫂腮帮子都会演戏。
没看出有什么特别的深意,只是一个寻常人的寻常故事吧
在一片苍茫与寂寥之中剖开了一些实际上很尖锐的社会问题,碎片化的叙事蛮见功力,但总觉得不够深刻又没能达到理想中的那种境界。
回忆在,人就在。
后劲儿比较大,情绪在壮丽风景和“生活”细节的交缠下被炼出
这诗和你将千秋流芳
我认为思考赵婷的电影为什么体现不出中国元素这个命题毫无意义。这个电影能得奖本身就是后金融危机情况下人们自发远离现代社会的一种回应。摄影搞得不错,拍的很舒缓优美。音乐有一点泛滥但是选的不错。但是能得这么多奖就有点莫名其妙了,电影世界后继无人。我感觉赵婷的电影表达的只剩一些残片,没有什么值得一提的东西,拾人牙慧,老一套。
我在辽阔的荒原行驶着毫无畏惧与一无所有的自由,在那无依之地,才是我内心真正的落脚地——这部片子说的是解脱。一开始你是被迫上路的,就好像一个病能保守治的可能性被扼杀了,只能动手术。然后在路上,在手术的无奈和悲凉中,你却慢慢体会出无所依的圆满与自在。毕竟,有依靠的温暖终归是短暂的、是有条件的、是束缚的另一个面具、是骗你的。
不会有永别,我们路上再见。三星半
“这种生活最吸引我的一点,就是不会有诀别。”
一切优美形象不免褪色
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