或许人人都是小朋友
真是活画了日本成年人把一切责任寄托在他人身上的形象。
2021.3.5
感觉20的剧场前半段有点低幼了,肯定没有大人帝国好看,甚至不如19剧场。
不难看但意义不明
整个片子到了一半还游离在主线之外,注水严重。不喜欢这一年的剧场版
尽管蜡笔小新的原班人马都在陆续地更替,但依旧能感受到这个五岁小孩以及周围的那些故事一直在努力传承下去。就好像臼井仪人老师去世的那一段时间,一直会担心小新会不会就此断载,但事实是总有热爱的人撑下去了。日本的动漫之所以会是全世界的状态,就是因为它更具有想象力,更能打动或者激发人的内心。其实这部剧场版因为涂鸦所以更像是诠释了“蜡笔小新”,能拿画笔的勇士就是能自由自在涂鸦的人,随心所欲。小新就是这么一个“没心没肺”又好色的小屁孩,但关键时候总能治愈你的绝望,这就是一个孩子的童真。遗憾的是我们所有大人在这繁忙的社会中早都丢失了童真,也忘记了自己也曾是个孩子。虽然很难,但希望我们都可以再捡起蜡笔,也拾回我们的童真。
肥嘟嘟左卫门
想按着姜子牙编剧的头来好好看看这才叫合理培养起来有说服力有哭点的伙伴情
“是我的救世英雄。”😭😭😭
一部坐的比一部好,这次居然还有现在时代的社会问题“网络暴力”,每一部都有它的特点,每次都是又哭又笑。小新总是给人不正经却又很靠谱的感觉,我永远的偶像。
买家秀娜娜子完全不美丽,但她却能保护你,为你牺牲。
蜡笔小新这个大IP虽然经历这么多年,但依然不改风格,里面充满的温情是我们所需要的。
“那些孩子们是谁?”
近几年都是直线化的剧情,说实话和梦境王国基本上都是一个叙事套路。不过这一部增加了许多感动因素,无论是牺牲、奉献还是邪恶,都有一个理由。这个理由又是正当的,却不是那么的合时宜。这一部里没有纯粹的对立与邪恶,这是值得强调的一点,也是低龄化取向的必然——让孩子认识到因果与理由。没有无由来的善意,也没有无由来的恶意,一切都是在理由变迁中被形塑而来。如果小新的新伙伴来个背叛,最后的胜利还是归于天命之人,或许会更加精彩。
虽然不知道为什么莫名其妙要拯救涂鸦王国,但是肥嘟嘟左卫门🐷终于可以挑大梁一回了,故给五分
給我感覺是有點亂,不像去年新婚一樣有個明顯主軸。
虽然设定挺老套的,一句话概括就是新神笔马良的故事。
中规中矩的幼儿向蜡笔小新剧场版,比上不足,求求别碰瓷大人帝国了。另外,配音演员的一个个退出,也是蜡笔小新再也不复往日的标志。再见了,old新酱。
剧情简单 过于土嗨
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