淑子看着旧照片和乡问那个小女孩现在在哪的时候
山田洋次的電影真的是要耐下性子來看,還是可以打高分的電影。
令人无感的山田洋次电影,无论是人物故事的情感关系,还是关于电影的情愫,都无法令人产生共鸣、有着共情。两星。
日本总能把这种电影温情合理化,本来以为是平俗的情节,不过就是根本上和电影元素没有太大关系了
还有最后的谢幕:再见了,志村健先生
劇情不出彩 依舊為日式誇張演技和女性角色隱忍設定 不過還是被感動的一塌糊塗…
男主这个角色太令人讨厌了,导致大打折扣…电影本身是很迷影的,日版《开罗紫玫瑰》,回顾戏里的复古服装好喜欢,山田洋次老爷爷可以称为“电影之神”呐
十分推荐,作为电影来说拍得非常工整,没有一个镜头和细节是浪费的。
难道只有音乐文学舞蹈才能称为精神世界?
日本的文艺电影中的感情充满了 PTSD 啊(超夸张式的情感表达与动作演绎,配合着超礼貌性的语言文化)
《好梦一日游》➕《一秒钟》➕《Take On Me-a-ha》MV
后面还是挺感动的,落泪了,只是观感还是有点儿割裂。
留住太阳那里流下了莫名其妙的泪水,电影太好了,谢谢电影,谢谢山田导演。
没看过原著,单论电影真的非常精妙。开头让人以为是双线叙事,随着主角在船上精神错乱出现端倪。中段本以为是先后发生的事件开始交错,并且频率逐渐密集,营造了一种惊悚的氛围,最后拿回手表的一刻让观众恍然大悟。奥德赛和象棋,凭借这两个媒介,男主角在脑海里自导自演了一趟旅行和一场棋局,最后走出酒店与船靠岸的情景交相辉映,实在是动人心弦。叔的演技可太好了,让人心都揪成一团。摄影讲究,真是赏心悦目。
虽然我不是太喜欢这个故事,甚至我认为男主的个性行为方式都很奇怪,但是导演这种昭和老派的意味还是很吸引人。不论是清水宏还是小津安二郎,亦或者原节子,他们都是那个日本电影黄金时代的电影之神。在这个疫情严峻、电影行业也看起来有些式微的当下,致敬曾经的那些辉煌其实还是会让人感慨并且感动的。50年后的人又会如何看待我们如今的电影呢?
电影里没有神,电影什么也改变不了。PS:前半部分有趣,后半部分拉胯。
最后赠送了一个老套的结局。
男主年轻像柘植物义务春画里的人,老了像柘植义春本人
松竹映画100周年纪念作品
虽然并没有什么很特别的设计,但我这枚老影迷最后一刻居然也被打动了
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