简介：
在世界电影史上，尤里斯·伊文思被称为纪录电影的先驱，与美国的罗伯特·弗拉哈迪、英国的约翰·格里尔逊和苏联的吉加·维尔托夫并称为四大纪录电影之父，与其他三位不同的是，伊文思的创作生涯最长，在长达60余年的创作生涯中拍摄了60余部影片，一部寻找失落青春的诗意纪录《塞纳河》曾使他获得1957年的戛纳金棕榈大奖。
中国的抗战不仅掀起了中国电影人的创作热情，也吸引了国外电影大师的镜头。上世纪30年代末，多位国外记录片导演来华摄制影片，他们中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中国拍摄的《四万万人民》不仅是他电影生涯的代表作，也是他与中国维持50年的情谊的开端。从抗战开始，在不同的年代，他用自己的镜头纪录下了不同的中国。
外国人来华拍纪录片的历史，最早大约可以追溯到电影诞生的那几年。1896年，卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾来华拍片。此后，美国人、意大利人、苏联人、瑞典人都曾经把镜头对准过中国，但多是风光片及风土人情、文物考古、民居民俗的纪录，直到战争的悄然到来。1935年，在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面，今天已成为珍贵的历史资料。
1938年，尤里斯·伊文思来了，这个“飞翔的荷兰人”飞到了中国，与他同行的还有我最崇拜的战地摄影师罗伯特·卡帕。在1936年，两个勇敢的人在西班牙内战爆发之际，把摄影机和照相机的镜头对准了这片燃烧的土地，伊文思拍摄了广受赞誉的纪录片《西班牙土地》，而卡帕也因拍摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从此，“什么地方燃烧，就去什么地方拍摄”被奉为摄影师的职责。西班牙内战是西方前线，而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东方前线，从西方前线远涉到东方前线，伊文思和卡帕在中国拍摄的珍贵图像仿佛西班牙影像的回音。
1938年4月初，在抵达中国不久，二人便拍摄了“台儿庄战役”，那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利，伊文思和卡帕要求上前线拍摄，最终未能拍到决战的场面，因为他们是外国人，没人敢为他们的生命承担风险，但他们还是抓住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄了这场战斗。伊文思回忆说：“我不是一个作家，我通过画面能够更好地表达自己，我一定要表达死亡对我意味着什么，不仅仅是拍几个尸体，而是拍摄整个一段，死亡牵连到的往往是许多人。我触到了中国，中国也触到了我，我拍了战争，拍了一个在战争中瓦解，又在战火中形成的国家，我看到了勇敢！”
纪录这场战争的《四万万人民》成为了关于中国抗日战争的真实写照，并且起到了声援中国人民的抗日战争的积极作用，这些影像成为后来中国抗战影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片，就是他拍摄的遭日军空袭后的劫难场面。
正如卡帕那句永远的名言：“如果你照片拍得不够好，因为你离得不够近”。1954年，卡帕在越南战场触雷身亡，如一个不参与杀戮的斗牛士般身着光彩耀目的斗牛士装束轰然倒下，而伊文思继续潜行在战火中。
伊文思的冒险不是赌徒的博彩，也不是亡命徒般的轻生，而是为激情所贯注，为信仰所战斗的勇气。在中国抗日战场上，在越南抗美的丛林中，在古巴剿匪的追击中，甚至在70岁高龄，依然在战火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐，却四次来中国，他称中国是收养他的“第二故乡”，他爱这里的人民。
红色电影的开端——延安电影团
伊文思在临走之前，秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴印咸，这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。1938年秋，吴印咸和袁牧之两人带着这台摄影机和从香港购得的全套电影器材到达延安，在八路军总政治部下成立了“延安电影团”。
最初电影团只有6个人，有电影工作经验的仅有3个。1938年10月1日，电影团开拍了自己的第一部作品，记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将完成的影片底片带到苏联，没想到正好苏德战争爆发，没能在苏联印出拷贝送回国内放映。进入40年代后，电影团拍摄了多部新闻短片，在根据地露天放映。
本来早早吃完药该睡了的，可是后面太精彩了居然多看了半个多小时，如果这是一部电影，我给他八分，因为它没有拍出电影质感和长度深度，明明可以拍的更好，却没有更加努力。这是一段对赘婿吉吉国王人设的巧妙过度，是对大圣娶亲，紫霞和至尊宝的致敬，是现代版的紫霞仙子和吉吉国王的故事，是王者荣耀紫霞和至尊宝的cp延展，是赘婿里的大圣娶亲，是现代的我们对紫霞和至尊宝今天的回答。
科幻片少不了bug 但是不能太离谱吧 随便一个人就上太空了？ 好多情节也跟2012一模一样
还挺不错的吧，稳定围绕地球运行的月球有没有可能偏离原来的轨道，我们都可能这样想过，在电影中，导演就以月球不知什么原因慢慢偏离了原先的轨道，越来越接近地球。大场面的灾难特效非常震撼，月球靠近地球引发的一系列灾难都有所呈现，潮汐加剧、引力减少、氧气减少、地震等等，一系列月球坠落的后果呈现的非常完美。指挥部剧情让人觉得很无脑，但导演真的脑洞打开，本以为最终要毁掉靠近的月球，没想到最后还要靠月球来保护地球，剧情峰回路转，扩展到整个宇宙进化的深度。
再拍部续集，其实杀死的AI是真得想救地球，因为要遵守机器人规则，而想占领地球的是。。。
罗兰·艾默里奇的灾难片从《后天》的惊艳到《2012》的宏大场面，科幻灾难片也有硬科幻的《独立日》。但是本片确实乏善可陈。结构上是传统的老套路结构，即双线并行，地上体验灾难，天上体现科幻（一线逃生，一线英雄主义拯救世界）。灾难的部分在前期铺垫之后，故事和情感大部分都落在了主角们的亲情上，逃生的过程中虽有大场面但整体格局很小，感觉只有这两家人在体验灾难。科幻上概念和脑洞是有的，但是缺乏可信度，代入感低。毕竟《后天》感觉真的会发生，《2012》当时甚至让很多人信以为真。作为硬科幻，面子不算新颖，里子依然还是AI叛乱的老梗，所展现特效和节奏也不能让爆米花族满意。影片质量还可以，故事整体还是偏无聊，睡了两次才看完。
挺喜欢这个故事的。人类造了月亮保护自己、延续基因，这才不愧自古到今如此多人用各种方式赞美月亮，月亮真亮，却不冰凉。不是每个电影都要上升到无常、无我状态才算好的，低级肤浅之快乐也能起调剂作用呢！豆瓣之坚持有时也太片面化了。不会片名真该改一下，不是陨落，是自救。
这部电影就是一部爽片，职场线爽，感情线也爽，真的很适合一个人边看边笑，很能缓解压力，值得一个四星。
不当科幻片看，只当灾难片的话是挺不错的。
戴森球 AI 为什么我会觉得后天更好看呢
还是老常识！新梗：“毅乌小商品”真脑洞大开！拼刃刃➕酥宁毅购➕停轿位，抄袭无处不在哈哈哈哈！
口水戏太多。
故事情节比较简单，软科幻，AI反人类的故事。视觉效果很赞
很有点独立日ii的感觉，半草不草的科幻片，好像挺大场面，但总透着若有若无的山寨味。剧情比较松散，开头看完可以先睡一觉，一小时以后正片开始。打个三星已经是给帕特里克威尔森面子了。
哈哈哈大概只有我沉浸在kc博士的演讲里吧，声情并茂讲述月球是个空心巨型结构真的很有意思
无论和作为网剧赘婿的一部分，还是单拿出来看，都非常优秀
全世界灾难片：XX就是美国最大的阴谋。 导演一定觉得自己的创意很聪明。
人文色彩相较于导演其他的灾难片显得极弱，剧情相比较之下更加拉胯，特效还可以，但是相较于2012好像也没惊艳多少，最后想搞个科幻阴谋论，硬生生给整得挺玄幻的了（桑尼这演员不知道谁，就这部演的甚至比我都不知道的华人女演员还要差，属实拉中拉）
《月球陨落》4.0
这个感情线的进展真的太爽了吧，试问谁不想拥有一位千娇百媚又可以一直支持你的美女呢？所以上天赐我一个美女子吧。
太乱了，东一榔头西一棒子，没有笑点也没有哭点，完全代入不进去，有些概念和画面总觉得有星际穿越的影子，比如叛逆儿子不跟上天老爸好好告别，比如海水掀起巨浪的仰视镜头等等，音乐还算好，但是整体观感还是10分只能打3分（于文文这资源可以啊，分到这么多台词，牛逼）
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