任容萱前男友 高清

评分:
9.0 推荐

分类: 喜剧片 1991

导演: Edzard Onneken

剧情介绍

  八年前,詹把宝拉扔在一个无名的偏僻加油站中,这至今仍然刺痛着宝拉。当时她正在付账,詹没有一句话就干脆消失了,他走进一个人的车子,随后失踪就没有任何消息了。 尽管被遗弃这件事过去了这么多年,宝拉还是无法忘怀詹。她的室友乔希知道所有的事,当时他正在搭车,他目睹了加油站的那一幕,他找到宝拉时宝拉已经垮掉了。现在他们已经成为最好的朋友,但关系还有些问题。 但是过去的回忆总是想方设法绕转回来。阳光明媚的一天,宝拉竟然接到了詹的婚礼邀请,她立刻决定不去参加,好友乔希却有不同主意:“那家伙把你像个破箱子一样扔在路边,现在是讨回公道的时候了。”于是两个人决定假扮情侣到场。但就在婚礼前一天,乔希摔断了腿而只能待在医院。整个计划似乎要泡汤,这时邻居本映入眼帘。宝拉总是把她的车堵住道路,这令本很生气,但他发现宝拉很有吸引力。所以当本拿着宝拉的发卡出现在她的门口时,宝拉有了个主意:“你愿意陪我参加一个婚礼吗?”本欣然应允,于是这两个几乎互不了解的人出现在了詹和他的很势利的新娘的婚礼现场,一家豪华的大酒店。 尽管被警告过,宝拉还是不能拒绝前男友的魅力。宝拉对本的吸引力瞬间骤升,本的关注和嫉妒纠缠着他自己的内心,但那绝对不是在那一刻唯一一颗欲碎的心......

评论:

  • 蹇安民 5小时前 :

    大家庭,第一次,生活被不起眼的边缘人点亮,现实残酷硬着头皮直面,男孩成长的故事像极了《罗姆男孩》,却不及后者的能量和冲击力。索伦蒂诺的“童年往事”,因为有了戏剧和电影这样文艺的元素而变得内敛,和返璞归真,男主角留给我们更多的是眼神里的若有所思,而非皮奥在《罗》中那样和现实丰富的互动。导演有所保留和极为私人的表达,使得那不勒斯尽可能存在于自己的收藏中,而非作为“他者视角”里的戏剧呈现,同时也让这篇“命题作文”的书写过程成为了命题本身。

  • 汲鸿博 4小时前 :

    @Telluride So mean, so vulgar, so relatable. Saw Sorrentino in person and cried until the end of film credits

  • 鲍乐蕊 3小时前 :

    这个片名真好,故乡与成长,还有费里尼和马拉多纳。。每个镜头都想感叹那不勒斯的美,小男主好像小凯。。

  • 邴涵韵 3小时前 :

    “上帝之手”这一符号坐落在影片中,恰到好处。它是真实的,是那个年代的标志性事件,也是男孩年轻岁月的记忆;此外,“上帝之手”也意味着命运的拨弄,你根本不知道,它会把你推向何处,就像片中的男孩,不知怎么就爱上了电影,以及他的父母就那么毫无征兆地死去。

  • 汉运洁 7小时前 :

    名导论电影那段有点over了 整体来说感觉有点像导演不断在提醒你“看!我在这儿成长了” 但美是很美的 音乐也很美

  • 紫冷珍 4小时前 :

    以为韦斯·安德森的对称构图已经够抚慰我心了,没想到又经历一波来自索伦蒂诺的均衡美学洗礼,是献给那不勒斯和马拉多纳的一曲恋歌,同时题献给费里尼和《美国往事》。费里尼说,电影啊也没什么用,但它能分散注意力。——从什么里分散呢?现实啊。索伦蒂诺老师还告诉我们,创作是你有话要说,仅仅痛苦还不够,你是孤独的?这可不是什么独一无二的事情。

  • 栋怿悦 8小时前 :

    索伦蒂诺的私人故事与乡愁情绪。最后那驶向罗马的火车,很像《罗马》里最后层层袭来的海浪。

  • 章佳雨灵 7小时前 :

    (看完的半小时内一直回味,真的很喜欢,后劲好大…

  • 枚雅彤 7小时前 :

    就好比《罗马》之于阿方索·卡隆,《贝尔法斯特》之于肯尼思·布拉纳一样,这是属于保罗·索伦蒂诺的乡愁,还挺喜欢这种私人化的电影的,因为能跟着导演走一遭他过去的经历,其实挺有意思的。电影充斥着一股忧伤的浪漫,有点call me by your name的感觉,唯一的遗憾是配乐始终不及《绝美之城》动听。

  • 高茂德 6小时前 :

    后生可畏,看好小男主。

  • 羽凌晴 5小时前 :

    “我没疯,我只是很年轻。”

  • 浩禧 0小时前 :

    私人、诗意的碎片化回忆录。小男孩在绮思与悲怆交加的夏日里一夜长大。那不勒斯的海很美。

  • 沃心香 5小时前 :

    虽说视听风格确实像费里尼,但索伦蒂诺始终有他自己的影像议题,超验性的宗教内容在费里尼那并非必须,但在索伦蒂诺这是构成性元素,而且在这部极度个人化的电影里他还对此做了某种历史解释。

  • 营华清 5小时前 :

    人生太多苦难了,现实太糟糕了,我想活在电影里…

  • 锦潍 0小时前 :

    “我没疯,我只是很年轻。”

  • 通新梅 4小时前 :

    索伦蒂诺看到第四部突然就进入了,不知是不是因为去年集中补习了费里尼,这是索伦蒂诺的阿玛柯德和浪荡儿,是那不勒斯风情画,是导演个体经验与社会风貌、时代精神和地方景观完美融合的一部啊,“与帕特里夏小姨上床,和马拉多纳转会那不勒斯,只能选一个?”“马拉多纳。” 可惜没有大银幕。

  • 边子爱 6小时前 :

    @ 巴黎剧院 准备重看 很不一样的索伦蒂诺,难得的沉着和克制,赋予这个题材足够的厚度,很像费里尼 @ moma 重看 Try it 很认真的对待电影,生活的痛苦和过去的自己和解,文学、绘画、音乐,所有构成我们生命和电影的东西都应该得到这样的重视

  • 辰锋 3小时前 :

    “电影没什么用,但是能从现实里分散注意力。” 公爵夫人诱导男主的时候我满脑子想的都是:雏鹰这么快就遇到了猎枪……事后夫人的话让我感到自己是这么狭隘庸俗、自惭形秽…

  • 淦海之 9小时前 :

    忘标了。是我喜欢的调性。对索伦蒂诺的观感很两级,喜欢的很喜欢,不喜欢的完全看不下去,这一部很喜欢了。

  • 铎依瑶 3小时前 :

    以为韦斯·安德森的对称构图已经够抚慰我心了,没想到又经历一波来自索伦蒂诺的均衡美学洗礼,是献给那不勒斯和马拉多纳的一曲恋歌,同时题献给费里尼和《美国往事》。费里尼说,电影啊也没什么用,但它能分散注意力。——从什么里分散呢?现实啊。索伦蒂诺老师还告诉我们,创作是你有话要说,仅仅痛苦还不够,你是孤独的?这可不是什么独一无二的事情。

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