原著中没有妻子这个人物设定,茨威格身为犹太人,一生饱尝精神迫害和流离失所。
电影有不同于小说的魅力,又同质于——生而为人,坚不可摧的精神。
梦想和梦想破灭和梦想破灭后仍然坚持,都能让我泪目!
一如单枪匹马毁掉《梦二》的沢田研二浮表的演技,影片薄气得很,山田洋次对于电影,对于自己另一个人生可能性充满想像和温情,荒废在这个质感如《爱尔兰人》般单薄做作的成品里,可叹。
LJ日A版蓝光 庆祝松竹百周年 可惜日本人总爱拍点感动自己的喜剧 基顿和伍迪艾伦的灵感 渣男再怎样最后感谢一下被伤害的人就选择原谅
如果说“镜头与镜头之间存在着电影之神”,那这部影片里显然没有。
爷孙二人摘掉了口罩,回到了疫情前那段美好的时光,片尾火车离去的片段,离开的不是爸爸,是“原节子”。
以及才能是一回事,怎么对待亲人和自己是另一回事。
如果说“镜头与镜头之间存在着电影之神”,那这部影片里显然没有。
剧情很俗套且充满着自我感动,像男主这种混蛋人设,导演还妄想用所谓“电影之神”的情怀来打动观众吗?如果没有菅田将晖压根不会看。
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但是以男主这种情况来展现电影之于人生的那些神奇瞬间,实在是难以接受啊
7.5。年轻的部分个人很喜欢,热情、爱情、制片厂同事的情谊和生活,都有闪光。老年的部分或许有意掠过糟心的争吵和痛苦,企图留住衰老最后的状态和执念,却因为中间经历的缺失,未能靠台词支撑起怅然的往事难回首。
人物缺乏具体动机,罕见直白道出全球电影产业的艰难,松竹百年,关于电影的电影。
——施蒂凡•茨威格
以及才能是一回事,怎么对待亲人和自己是另一回事。
洋次郎的演技看的我急死了。。之前也没这么呆滞啊
他永远为电影,他永远像少年,直至生命终结。
怎么说,没有认认真真去看.边工作时边看的,是冲着野田跟菅田将晖看的.以为是将关于毕生为了电影而执着的故事,没有看完,但似乎是讲爱情的.主要的还是老年的泽田.可能不太专注,所以并没感动到我.不知道要不要再看.看的时候就记住了一段野田扮演的寺新的一段台词:“将来想成为电影影评家,或者就是寻很多钱,将来在东京郊区开一家电影院.”最后也实现了.年轻时我们会选择那个意气风发为了梦想不羁的人.为梦想拼搏的样子是真好啊.但最后踏踏实实一步一步完成自己梦想的人,更有魅力,不是吗?
男主年轻像柘植物义务春画里的人,老了像柘植义春本人
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