所有短片都充斥着“手”这一元素,床边突然出现的手、洗头时头顶出现的手、手机屏幕里出现的手。
以城市拆迁的视角,展示一个少年的生活变化。在世事变迁的浪潮下,个体的无力感,最后都不得不妥协。
PYIFF 欧洲片拍法,贾樟柯式叙事,融进柬埔寨里。
1.8 资料馆 经历过拆迁 算是有些感同身受了
几个小故事谈不上特别惊悚吧,就还可以,但因为他一部电影包含了10个故事,所以每个故事的长度真的是挺短的。
类似于乡野怪谈大集锦,故事没啥逻辑,但会搞的一惊一乍,各种老式套路去吓人,毫无新意。好在男女演员颜值都很高,表演不会出戏,能让人坚持看下去。
1,隧道:过马路要左右看,没事不上汽车道;2,红衣女:与人为善,和同学和睦相处;3,齿虫:遇到疑难杂症,千万别盲目就上手;4,招魂:学生就好好学习,没事别玩招魂;5,噪音:发现反常,立马报警;6,衣柜:在自家里遇上坏人,一定要补刀,剁脑袋;7,冥婚:身在职场,一帆风顺要小心;8,镜中女人:放松心态,从容面对世上的一切;9,人模:遇到往人多地方跑;10:密室:穷乡僻壤,又有人失踪,还做孤勇者,不是找死是什么?
是贾樟柯会喜欢的电影,第一个朋友故事与第二个家庭故事多少有些脱节,影像是美的,喜欢男三的面具,还有三个骑摩托的女孩。
免费的衣柜,店主竟然是鬼,笑死。
同样是首尔都市怪谈,比《怪奇宅》还不如。这种老掉牙的小故事,化用黛玉的话来说就是:这样的剧本别说是十几篇,一时要上百上千篇也是有的。
污名化女生感情的恐怖片真是爱不起来,烦死了烦死了搞什么丧尸恐怖片啊
这片子后半部分拧巴的我想杀人,章回体制导致我对这个故事的割裂感更强了,东南亚的湿热我没有感觉到,我只感受到了导演太多想表达的纠结在一起成为了一种沉重且沉闷的观影负担。
去过柬埔寨,让我回想起了当时亲眼见过的各种场景,非常真实。
220108电影资料馆
生活有时就像坏掉的黑脚趾或是房顶漏水的黑锈斑,一地鸡毛也是独一无二的回忆。
为什么那么多段落,概念都还不错,但有些有因无果;有些有果无因;有些人物行为不合逻辑;各种浪费桥段的感觉,去掉一半,好好讲四五个故事不更好吗?
life is life. Endless, meaningless, painful. Lighten &darken, and always dark.
6.很有柬埔寨年轻人的气息,尤其是前半段,但很快这种活力就在现实面前低头了。基本合格,只是表现力还不够强。
《韩国都市怪谈》导演洪基元,首部电影长片,呈现形式上实则依旧是10部短小精悍的短篇故事集。看作剧集的成功,令导演在本片的发挥上,有着更为惊人的表现力,和艺术思想成分的加成。除了猎奇、奇观化的视听呈现,高度类型化的叙事方式,部分短片虽良莠不齐,但看到了主创们的努力,在影片对现实的关照上,希冀有一些现实向的启发,虽然这个目标,从呈现结果倒退上来说,有些差强人意。但从影片完成度上来说,的确有被惊吓到。尤其类似于《衣柜》、《寄生虫》和《层间噪音》等,短片故事本身已经形成了一个单元完整性。PS:导演选角能力还是蛮出色的,男演员群体的颜值都很在线,代表了东亚审美的一种普遍趋势和潮流。韩国把潮流文化立于根本之国策上,不得不佩服这种年轻向、面向未来的国家格局。在吸引外资上,韩国文化产业也淌出了一条成功之路。
2021 PYIFF 7.0 卧虎单元 把“白色大厦”这一建筑作为贯穿个体经验的阐释,同时隐喻城市化进程中“被拆迁”的建筑,和家庭的拆解。但视听语言的特有嗅觉掩饰不了叙事的衰弱。过分缓慢的节奏承载不了“城市变迁”、“童年经验”、“家庭拆解”三部分的主题表达。注定是面向自我的自拍,无法面向他者
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