悬念铺垫，反转再反转，最后一个绝症梗。
开头还以为是局外人。还好比较短，不然我肯定不愿意看完。我就想说，弗兰克，不要设置一些他妈的plot twist。不知道是想表达absurdity of life还是什么，并没有达到这种效果。屠宰猪出现在房间里那一幕还不错，至少有视觉冲击力。我的夏洛特呀…
放弃解释，也因此放弃了叙述；放弃了配乐也放弃了任何试图引发观众情感共鸣的可能；放弃了面孔，所有角色都在中景内克制地神秘着…放弃了一切的电影，却把悬疑保持到了最后一刻。弗氏Manipulation一如既往奏效，但他想表达的“虚无”，在他用尽了一切减法形式后显得是如此刻意而矫揉造作。
什么东西呀…！
有一说一 导演能把如此单薄的一个本子撑成长片 也是一种本领
我觉得女主没有做错，男主的妻子是导火索，错的是男主
血溅十三号警署感，尼哥女有点碍眼，演得太差，格里罗和巴特勒双雄对峙时间太短
无所谓但就是很喜欢，除了最后医院的段落。羡慕这种自在随意的电影感和表演，这群人演的可真屌。
开场让人以为是索尔贝娄小说的剧情：富家公子厌倦文明社会，去往第三世界寻找生活意义，不过这片是走到哪写到哪的放飞式拍法，三番四次地拍毫无意义的打炮场景，展示墨西哥的贫富差距和治安混乱可能是它最终想法。玩了一手信息误导：家庭中四个人的身份从父母子女到兄妹侄辈。编导始终摆着居高临下的态度，结尾装模作样地拍些流浪汉站街女，生怕观众不能领悟他的意图。用动物（干死的鱼，监狱里的猪）和一场一景来暗示人的动物性和固化，颇有低配哈内克的意思。（其实导演早期作品就是模仿哈内克的冷酷视角）提姆罗斯一副表情演完全片，这些年他接的全是些白开水文艺逼片子。
浪费了交叉骨和斯巴达勇士这俩硬汉了，最有演技的就是那个神经病杀手，剧情太傻了，啥刺激场面也没有
心理失能，无哀叹之必要，迷失在海滩的将死之人已不在乎失衡的发生。言之无物且空洞乏味的电影，伎俩拙劣到令人愤怒，当观众在试图认真解析这样的电影时他们放弃了什么？如果「新秩序」是对非人视点的绝对倾注，那么「日落」则轻而易举地背叛了它，行尸走肉般再次走入暴力的情景，这种无望的游走不仅暴露了弗兰克在提取心理机能之外一无所获的溃败成果，就连视觉影像层面的压迫感官也被剥夺一空，沾沾自喜地将观众围困在烈日孤岛中。何时才能够彻底禁止谜语人的存在？夏洛特·甘斯布质问蒂姆·罗斯的态度就是我想要质问电影的态度，所有的人物都在你的镜头下死去，然后呢？真实运作的世界分毫未伤，拨开迷雾，前方道路并无半分玄虚，只是自身故作姿态找寻着答案，不过是提供了又一个漫漫长夜的无谓梦魇。这不是迎接自由的放弃，而是面对死亡的无能沉默。
知道人家结婚就应该走，但是人家那么好看确实也把持不住，理解理解，天亮了，去寻找真正属于自己的爱情吧。
在一个荒漠里的警局里有一群傻逼！你杀我，我杀你，大家心相连！莫名的一个女警思路清晰去追了一个掏出升天的杀人犯！天啊，你追的着吗？那大神乃是陷落帝都的王者哎！
性别一换就平凡得没意思了。絮絮叨叨地聊到通宵、工作择业、恋爱失恋、梦想…因为是年轻人啊，好像就是不太能放弃，始终能期待。（喜欢RAD的男孩很kawa!
前期的悬疑和多线配上这个结局就变成了故弄玄虚。
一窝乱斗！就一个反派，大杀四方，警察的警惕性和战斗力就这么低，确定是美国警察，而不是皇协军？
绝了，克制的镜头里暗流涌动，twist来得出其不意。
一个忍不住的性骚扰，变成两家人的家破人亡，太刺激了吧
黎明终将到来，是泡沫也好，是希望也好，总要去面对。
勉强两分。乔·卡纳汉目前为止最差作品。《血溅十三号警署》的故事模板，加了一些《五路追杀令》的元素。被追杀的黑金掮客来警局避难，杀手巴勒特马上追踪到位，但随后的变态杀手占去了最多戏份（还有俩没啥战斗力的黑警，这个寒酸的杀手阵容比《五路追杀令》可差远了）。警局里的警察都是些摆设，只有主角黑妹能打，但其实全片的动作场面不多，巴勒特跟格里罗、黑妹简直是聊天三人组，而黑妹的演技又撑不起她那些装酷台词，令人难熬。全片最好的一段是黑妹在微冲轰防弹门的当口更改地下牢房密码锁，制造了紧迫感，也显出这个角色的判断力，至于她接下来识别黑警的那段，更多是剧本硬坳了。其余浴室对决等不多的动作戏在气氛营造、动作设计上都不行。散落了一些恶趣味，比如巴特勒要跟格里罗单挑，马上就被后者放倒；变态杀手杀警后，飘落的兔宝宝气球
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