节奏真的好慢好慢，一点都不恐怖，就是最后怪物的造型稍微有点看点，还不错。
圣诞真的很适合看这种，轻松有趣……男二男三都好帅哦……
好生猛的片，可惜节奏出了大问题。大部分伪恐片都会进行长时间的铺垫，进入正题的时间不会太早，惊吓段落是间断性的，中间会给角色缓冲时间，结尾之前一段高潮结束。这片不是！入题非常的快，到了惊吓部分是极罕见的持续惊恐，几乎一刻不停，不给角色和观众哪怕一分钟放松时间。60的分钟正片所谓干货比一般90分钟电影还要多的多。但是，这样好吗？看起来真的没有条理性啊，真的好乱好累。最后，我还挺喜欢这个呱噪嘴贱的女主的，有个性有态度，和类型片的纸片主角全然不同。
所以别贪便宜住莫名其妙便宜很多的房子啊，后面女主替代了坏人成为了献祭怪物的饲主，要引别人来入坑了。
近期看过的最佳恐怖片，说唱歌手的蹩脚韵脚搭配血腥残酷的画面简直又离谱又搞笑
太被低估了，惊悚和恐怖融合的特别好，可怕的不是鬼，而且是人。可怕的镜头不多，但是几个亮点特别精彩。
22.6 惊喜体验 让人每秒都想暴揍她的女主+大冤种好友+诺基亚级别抗震续航防水手机+没时间解释了我们是邪教+粗口三俗rap串烧 就是这么疯
箱子里钻出玛雅神兽操纵梦境吃人头颅，总感觉和鬼屋氛围不太搭，有点缝合。穷比鬼可怕多了。
怎么做到的运镜氛围场景都不错，甚至怪物也有意思，但剧情就是稀巴烂呢？啥都掺一脚显得格外四不像
过于cliché了，一星水平，多出的一颗给帅哥主角（指Nick），一颗给影片中主角家庭LGBT-friendly的氛围，让我在今年这个冰冷刺骨的5.17里稍稍感受到来自大洋彼岸的一丝宽慰。
最后也没搞明白那是个啥？需要祭祀的魔鬼？誰祭祀保佑谁？
想法类似《异国阴宅》，将一种少数族裔移民的恐惧与焦虑具象化。长时间的铺垫尽管略显冗长，恐怖桥段也比较依赖一惊一乍，但整体氛围还算到位，并且最后的怪物造型设计颇为亮眼。No One Gets Out Alive，离开的人必须在内心“死掉”一部分，才能完成离开，所以才有了“精神弑母”的解脱方式（对过去的执念/归属感/身份认同的割舍）。而半开放结局留给观众的不只是有关角色命运走向的悬念，也是对底层移民残酷性一面的思考。
这部电影就好像一家小饭馆，开头给了一个凉菜开开胃，后面就是漫长的等待，你催了几次，厨子也只会说快了快了，老半天才上了一个看着还不错的主菜，结果还没吃几口就没了。。。
我真的很久没有看电影这么生气了。这个导演我这里单方面拉黑了。@TIFF2021
铺垫太冗长了，本意是要强调少数族裔非法移民女性的困境，但东一榔头西一棒槌，反而把悬疑打散了。后半部分女主与死去的女性们对视，以及她们目送女主的献祭之路还是挺悲伤的。怪物设计也很棒，美与诡异都有，反而开放式结局觉得有点没必要，但女主出去也是没身份的弱势群体，留在宅子里献祭男人也许也不是很坏的选择吧。
女主舅舅发现不对头不应该是马上报警嘛，还去送死，这点不能接受;怪物的形象设计得还是可以;这个开放式结局不喜欢。
本来一分都不想给，没这选项。烂给烂它妈开门，烂到家了。冲着苏菲来博一乐结果被编剧给恶心到。是只知道布兰妮就觉得自己懂gay的小学生腐女写的剧本吧
*用说唱Rap带一把演职员表还是挺有意思的。
一般般吧，不算恐怖，套路还蛮多的，鬼屋梗，兄弟梗，接班人梗，就很一般啊。就像一个网友说的，弑母少女大战妖蛾子
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