电影剧情:
段燕燕父母被人杀害,燕燕学艺完成后下山,独闯江湖寻找仇人之子张凯英。一日燕燕与张凯英于同一客店下榻,半夜时分一名飞贼盗去了张凯英之匕首,燕燕与张凯英起身追赶,误以为对方是贼, 竟至大打出手。 翌日飞贼变卖匕首时被燕燕看见,燕燕方知张凯英就是自己要找的人,但回到客店之时,张凯英已经离开。燕燕于是立刻起程追赶,途中误中恶虎岭的陷阱,为悍匪吊睛虎所擒。
未几燕燕终于逃脱,辗转来到张凯英的故居,张母将当年之事和盘托出,原来燕燕之父十八年前盗去了张家的家传宝剑及剑谱,张凯英的父母夺回宝物时错手杀死了燕燕双亲,纠缠间张母双目亦被打瞎。 燕燕虽然得悉原委,知道错在自己父母,而且明白张凯英是任侠好义之人,可是为了父亲的遗言,仍然与张凯英决一死战。
外文名:Travels with a Sword
出品时间:1968年4月10日
出品公司:国泰机构(香港)有限公司
制片地区:中国香港
类 型:动作
片 长:83分钟
上映时间:1968年4月10日
分 级:第Ⅰ级
对白语言:国语
色 彩:彩色
imdb编码:tt0198587
职员表:
导演:王天林
编剧:杨青
监制:朱国良
制片:杨曼怡
助理导演:尔峰
摄影:黄一平
音乐:顾嘉辉(即顾嘉辉)
武术指导:韩英杰
美术:罗文
剪辑:王朝曦
录音:殷爕平
服装:刘贤辉
化装:宋小江
道具:张翼
布景:包天鸣
剧务:林荫
场记:崔宝珠
演员表:
角色 演员 备注
段燕燕 乐蒂----
凯英赵雷----
吊睛虎乔宏----
赛西施范丽----
野狼姜南----
田大魁李允中 ----
倩儿容蓉----
胡四马剑棠----
大魁弟陈浩----
--刘恩甲----
--尔峰----
--苏祥----
--陈非龙----
--罗苹----
--韩燕----
--王莱----
一开始以为是讲另一种生活方式,当你被生活工作所累时,还有另一种选择给你,看到后来发现这些在路上的人,之所以在路上,是因为除了在路上,别无他法……在路上也许是他们能找到的,抚平伤痛,回忆过去,继续生活下去的唯一方法。
一个人 拎着一盏摇晃的灯走在夕阳下 习惯了孤独 但也从未显出柔弱
部分对谈像伪纪录片,部分镜头辅以配乐像MV风光大片,挺好的题材拍成这样我认为真是一手好牌乱打。金狮奖就这?当时豆瓣9分左右的开分就这?
Dedicated to the ones who had to depart. See you down the road.
被现代社会“异化”的边缘人,逃离城市群落,想在自然中治愈自己的“病”,却又不得不依附已形成的体系。观感自然是不错,不过也没什么讨论的空间。
21_164。空旷的场所,对自己说新年快乐,带着与他的记忆一起,身外物都不重要,没有死的冲动,但也没有留下来的理由。
出走半生,一次次上路,逃离熟悉的一切人与物,无非是想要逃向寒荒,放逐心里那个始终滋生蔓延的伤口。失去你,家园湮废,幸福也变得可有可无。张开右手,望向星空,来自千万年前宇宙爆炸的微尘,如今落入了你的手中。而你在哪儿呢,在我已经离开的苍茫旷野中吗?还是在我即将抵达的渊崖巨浪中?无尽轮回里,你我的生命又是什么呢。继续上路吧,为了再一次相遇。如果这一生不能,那就到下一世里久别重逢。
"Surviving America in the Twenty-First Century",早上起来看到国会山之火时,看完了这部片子。
没想到是很浪漫化的旅途。。就是觉得不明所以。这种生活方式是主动的选择还是被动的?
这是中产阶级镜头视角下的无依之地,有荒原大漠,有沧海星河,还有浪漫和诗意,更有连绵不断的忧伤和孤独。导演简略了路上的艰辛和龌龊,但她仍旧用那些美景、相逢的旅人,以及人间的善意来证明:人生任何阶段都可以拥有一颗拥抱自由的心!这部作品表现出的冷静与温柔,我很喜欢,虽然我亲眼所见美国更真实的老无所依和流离失所,基本和这电影表现的完全不同
后崩盘时代,零工经济,被迫游牧。也与美国六十年代的嬉皮士文化进行对话,但与他们不同的是,那些中产阶级的孩子们是在模仿贫穷,而本片里的关键是“had to”,不得不离开,不得不上路。这不是“在路上”,而是迫于生计,可与《对不起,我们错过了你》结尾的卡车上路对话。从冬至冬,一年时间,周而复始,重回亚马逊打工,女主角拒绝了一切外力的帮助,她是“无法停下脚步的人”,导演依然进行了有限度的审美诗化。非职业演员表演出色。
游牧心灵对家是如何认识的,它仅仅需要占据心灵的空间吗?穿梭,零工,告别。几段配乐非常精致,好听,感动,但也消解了一些纪录片式的力量。剧情片中的纪录片语言,也是一定程度的突破。
看完电影 同去的朋友问我 so what' do your make of it? 我思索了几秒这个问题是不是我理解的那个意思 我问她 you want to know what i think this movie is about? 她说是的 确定自己对问题的理解正确了之后 我又思索了几秒 想 这部电影究竟是关于什么呢? Grief and loss 这样的定义也许过于宽泛 但这是我对Nomadland的最直观的感受 另一个感受就是cold 电影院很冷 看完电影我又开始咳嗽 但是更加冷的是电影 雪地 荒原 狂怒的海浪 雾气缭绕的山路 灰蓝色调阴郁的摄影 同伴的评价是 i don't know it's just so morbid she's so morbid
看起来很舒服,隐隐之中有一股说不出来的味道。
“I am not homeless, I am just houseless.” 温柔又有力量,值得一座金狮。
和昨天的《送你一朵小红花》在主题之上有着非常惊人的重合。
他们说我一路惊喜,却不知同行者都说着一样的话,纹着一样的身,干着一样枯燥的工作;他们说我抛下一切,我却常看着老照片哽咽;他们说我不念过往,我却摘不下手上的戒指,忘不掉婚礼上的念白。
可以看出赵婷拍摄的素材远远大于目前呈现的数量 在浩如烟海的素材里剪出这样源远流长的片子很不容易 看完电影让人惊讶赵婷拍得比美国本土的一些导演要了解美国的多 平滑的摄影和高水准的BGM让美国西部格外动人 连建筑工地都拍得很有吸引力 即便是不太能看这样舒缓电影的一般人也可以从中得到乐趣 McDormand演得很放松 但也仅仅是这部电影的一部分 并不觉得值得拿奖
虽然也是意料之中,巴特,就这?就这?也就最后半小时感觉稍上了点儿劲儿。从某种角度来讲有点后期李安那味儿,但只有形没有魂 -- 就理论上也是平等的凝视,理论上也挺细腻,但真的缺力量和说服力。而且李安其实在柔和的初印象里其实非常尖锐,而赵婷所有的拳脚都是虚的,一点力气都没有。可以argue是禅意,但我觉得文本内的东西太沉重了,这样掠过太不应该。值得称赞的是里面用的素人演自己,真的挺舒服的。值得骂一句的是音乐。太jb满了。土的要死。想听听公路上的噪音,一次没听到过,疯了。
巴黎终于首映了。混合职业演员和非职业演员是一件很risky的事。Einaudi的fingerprint太重了,配音煽情能少一点也许更上一个层次?片子看到一半意识到,神经系统习惯/惯性才是人类最应该抗拒的?“所谓”底层的故事,无论在哪个国家,都需要更多。但拍好真的很不易。frances mcdormand演的好,没有她这个片是另外一个样子吧。所有人都很温暖的电影,很多都描述的很委婉,留给人思考的空间很大,戏剧化降到最低,导演的基调,👍🏻。
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